《童年的大鸟》的相关自评

杨逍逍

        这两天光顾拍砖逗趣，没看到酱油哥的神评。酱油哥的评论代表大多数读者的阅读感受，甚至代表作者自身的感受。晓妆说“白描太多语意中心分散不够突出”，酱油哥说“写得太散”，这些只是直观感觉。

        文中环境描写确实过多，主要来自前几段。但繁冗之感并非描写过多，而是过于单纯单调，未能和谐融入人文的因素。风景再好，只能愉悦自己的心情，却不能有效触动人的感情，激发人的思维。所以，单纯的通过景观展示给读者带来的感应，是一种最低级的感应。

        因为人是社会性存在，风景是自然存在，在生理层面息息相关，在精神层面却有所割裂。虽然两看相不厌，但无法作深层次的沟通交流。过去的山水画中，茫茫群山中总有人坐卧品茶，高山流水中总有人孤舟垂钓，为的就是，通过一二人物的切入，将作品注入人文关怀，将作品提升至精神层面，更好的体现画者情怀，引发观者共鸣。

        这是《童》中关于景观描写的第一个问题。另外还存在一个行文布局、主旨阐述的问题。

        《童》主要表达的是“怀念童年生活”的感情，内容讲述的是“童年的有趣生活”。所谓“形散意不散”，行文布局当以“怀念童年”为线，以“趣事”为珠，贯穿起来。但实际情况是，因为作者对小村具有强烈的感情，使之在创作过程中有意无意加重了对“小村”的渲染。这种缺陷，在于作者对自身感情缺乏把控，这甚至是一种受潜意识影响的行为（作者写时可能不知道）。为什么作者写着写着，就想转变为批判环境污染的文章？其深层次的原因，可能是在创作过程中，作者脑海中的一些意象无意间激发了作者对“小村”怀念之情，这种感情甚至超越了对文章主旨“童年”的怀念，并导致作者下笔偏斜（因怀念小村，即对破坏小村环境的现象恨由心生，即难以抑制想转变为批判性主题）。这种情感冲突在创作过程中，表现为作者犹豫不决，创作中断；在创作之后，表现为作品中充斥着大量与“怀念童年”主旨并无必要的“小村”描写。幸好，考虑到整体的创作效果，作者强行勒马，在后半部分更多描述的童年的趣味生活。

        这当中有一件事情很可怕。怀念小村和怀念童年，这两种感情在人身上可以并存，似乎并不矛盾；但在作品创作中同时展现，除了内容上有厚此薄彼的矛盾出现，还可能会出现最直接的、无法调和冲突。如果作者心中对小村的感情占了上风，《童》的主旨将转化为批判环境污染，那么，“大鸟声”最终在文中会成为一种恶的、丑的存在与象征，并成为批判的对象，因为它代表的是污染的源头（其实作者已经想好了结尾）。幸好作者隐忍了这种感情，仍以“怀念童年”为主旨，最终“大鸟声”成为美好、纯真、快乐的象征，并成为怀念与赞美的对象。这种冲突可怕不？

        阐述至此，情况分明。因为以上两种原因，导致文章环境描写显得冗余，缺乏吸引力。第一个问题是外在技巧上的疏忽，第二个问题是作者内在情感的把控不足。

        至于酱油哥“围绕大鸟声、汽笛声”进行描述的建议，这个有待商榷。《童》为抒情散文，“大鸟的声音”并非文章主要描写内容，只是点睛之笔与线索贯穿。通过这个悬念将儿童各种生活场景串联起来，牵出文章描写的主体——童年的各种乐趣，落实怀念的动因，并最终在水落石出后通过“大鸟”将主题进行升华。所谓画龙点睛，“睛”只占龙体的一点江山，是精气神的象征，而庞大的肉身才是主要存在。根据这个思路，关于小村、神话的描述均可略写，但后面几段场景，不可或缺。

        如过份强调“大鸟声”，并围绕此进行叙述，将成为叙述性散文；所体现的也只能是“大鸟”带来的一点快乐，而无法体现童年更多、更丰富的趣味。

远去的烟云

  这几天散文小说赛事还有工作中的事，我得先去读主帖再说话。不过，勇于自评，本身就是一种境界。问好杨逍逍！{:soso_e160:}

暮雪

不发主贴，可惜了，逍逍{:soso_e179:}

王三麻子

在自己动手术。。

欣赏超然

自我解剖{:soso_e179:}

我是来打酱油的

先为逍逍的自评行为叫个好。一直欣赏逍逍的文字，也一直没拿他当外人。在这篇文章中，写景是必要的，但要写意，不要工笔，感觉最大的问题是，逍逍写景与叙事的语言风格不能有机地融为一体，前者半文半白，甚至有卖弄文字的嫌疑，且写景时过于冷静，情绪没有被自然而然地带入进来。至于我说的围绕“大鸟”来写，当然也包括写童年时的村景，童年时的伙伴，童年时的其它趣事儿，你文章的题目是《童年的大鸟》，肯定文章的谋篇布局，悬念设置，叙事层次，情绪推进，都要为“童年的大鸟”提供间接地、直接地服务，就好比我们要做一件坎肩儿，袖子的问题连想也不要想，领子也要简单，要把功夫下在面料上、剪裁上，如果前面的一排疙瘩扣儿有新意，那不妨在疙瘩扣儿上多卖卖力气吧。我是记者、编辑出身，记者求新意亮点，编辑求浑然天成，我从我的角度说的话当然也是一家之言。其实逍逍心里比谁都明白，但他亲自怀孕生下来的孩子，真是连脐带都难以割舍啊！

杨逍逍

对本文的处理，技巧并非首要问题；主要问题还是作者对小村的情感强烈，受此潜意识影响，作者行文有所偏移；使之对环境描写过多，由写意变为工笔。作者想写童年，就必须回忆童年的小村，结果，情绪被小村刺激，在此驻足良久，一时拐不过来。前几段的文字，感觉不是写出来的，更像是文字自动从笔端滚出来的。因为对小村的回忆与喜欢，一经提点，不可抑制。差点刹不住，只好中断。

“写景与叙事的语言风格不能有机地融为一体”。此问题存在多年。写景语言理应再通俗些，但落笔时行文习惯自然就出来了。我曾尝试用纯白话文写散文，就是那篇《驯马的故事》，感觉也很流畅，也很满意。但多年阅读、行文的习惯，一时不大好改变。我在《买书记》里也曾自嘲：文言没学好，白话文也不会了。。

对于新意，比如大鸟，作者只设置了必要的线索贯穿功能，并不愿意过多渲染。一是因为其非描述主体，题目中“大鸟”非指具象的某鸟，而是童年生活的象征，并在末尾也点明、呼应（后半部分草就，结尾也不大喜欢）；二是，对于此文，作者更喜欢以一种低调的奢华，一种无意的惊艳，以平实平淡的姿态，在最后不经意间解扣。

如果我是写小说，那就要层层烘托，创造爆发点；如果是拍砖，那也会重重铺垫，创造刺激点。但对此文而言，不需要强烈的悬念、思维的跳跃来刺激读者，这是方式与主旨无补甚至有损。这是一篇真诚的，厚重的，淳朴的文章。这文章起笔后定的调子就是郭靖，四平八稳，厚积薄发，但在关键处显其智慧；不是黄蓉，聪明侧漏，以机巧制胜。

酱油哥可能存在记者的惯性思维，喜欢追求所谓的新闻刺激点。其实啊，追求新意搞点机灵，这不是作者最擅长的么？在此觉得不合适啊。。

我是来打酱油的

杨逍逍 发表于 2012-12-29 12:06
对本文的处理，技巧并非首要问题；主要问题还是作者对小村的情感强烈，受此潜意识影响，作者行文有所偏移； ...

恩，悬念一说确实不合适。但作者所说的奢华我也不认可。

我是来打酱油的

其实，作者如果写成童年回忆的系列，分别命名为“童年的村庄”、“童年的伙伴”、“童年的大鸟”，可能会减少好多问题。不过，写景还是要注意文字不能过于华丽，毕竟是写村庄。景中有人，景中有情，也是必需的。当然，我说两句容易，让我写我也写不出作者现在的水平。