感悟李清照----带你一同探寻宋词的娇羞

楚才

感悟李清照----带你一同探寻宋词的娇羞

谁的双手，抚过易安的轻愁
谁的兰舟，载满宋词的娇羞

    这个是萍踪月影美女歌词中的句子，非常喜欢。常常神思飘渺，在这样的歌声中幻想那些经典宋词，确实是美妙不过。那宋词的娇羞究竟是怎样的一种风情？那易安的轻愁又究竟有一种怎样的魅力，让千年之后的我们忘情追寻？

   李清照无疑是历代女词人最杰出的代表。没有之一。一本《绝妙好词笺》百代之下，还在情猜。我依然在想，这风华的女子，因着才情，不知道写过了多少华美篇章，但也因为命运坎坷，在颠沛流离中难免将很多作品遗失。因而她的作品流传后世的并不多。也或者正如此，现存的词笺才更弥足珍贵吧。

   古人生活节奏没有现代人这么快，可以在舒缓的节拍里享受生活本该有的种种乐趣。尤其前期的李清照，生活的雅致，让那样灵动的少女心境成倍放大。李清照无疑是敏感而多情的，在她眼中的世界也大多明媚而美好。

   其实每个人都可以有自己的解析，我只是说出我个人的感受。在阅读中思考，在文字里流连。



待续。

楚才

如梦令

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。


    溪亭是一个具体地名还是一种泛指，不得而知。经常记得，说明去得很多，有溪水和亭子的地方，想必清幽爽静。一个明媚天气，玩到了日暮，兴致还是很高，沉醉其间，可能行舟远了，也可能藕花太浓密，一时间居然迷路了。那个一个很大的荷塘吧。呼朋引伴，嬉笑怒骂间，又有点担忧，天黑回家晚了，会被父母责备的吧。

    少女情怀总是诗，当年可能还没有男同学，只有一群少女或者是间或一两个亲戚家的男孩子在一起玩。藕花还很旺盛，说明不是去采莲子玩，可能很多荷塘里还有菱角什么的，女孩子很喜欢吃。不知道那是的女孩是否也喜欢用个小竹竿去钓小鱼玩。反正玩，玩就要玩得尽兴。

    少女的矜持和文静在词中一反常态，青春活跃，顽皮胆大。裙衫湿身也没有关系，笑声和喊叫声音此起彼伏。也许是谁喊了句：清照，你妈喊你吃晚饭了。也不知道真假，反正清照精神一震，奋力飞桨，小舟飞快的向前。小伙伴们也不示弱，都桨声频传，你追我赶。

    鸥鹭被惊起，飞去别处落脚。在晚霞的照映中，格外醒目。那鸥鹭的鸣叫声，也不绝于耳。

    乡村，人烟，日暮，玩归。一幅原生态的田园图画，青春活泼的美少女无疑给画面添了无限美妙和生机。那些炊烟升起的地方，那些犬吠相闻的所在，人间几多深情，人间几多平淡。

    画面声音感性，是词人成功的地方。白描，细节勾勒，平常平淡词语，细细道来，如同还在回忆那些美好天真的岁月。

    伟大的作品总有伟大的地方。不在于作者写了别人没有经历的事情，而是写出了普通人都有的感受。千百年后情同此理，我们依然能够还原当时的情形，那种情绪流淌，那种美妙情节，依然让人怦然心动。


待续。

苏力

楚才 发表于 2013-10-18 20:58
如梦令

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

楼主解得好！
但我觉得，美中不足，楼主还忽视了一个“沉醉”的“醉”字——————

暮雪

苏力 发表于 2013-10-18 22:18
楼主解得好！
但我觉得，美中不足，楼主还忽视了一个“沉醉”的“醉”字——————

吹毛求疵了吧，不过俺也有这感觉。学习楚老师对宋词的解读，尤其是一代词人李清照，我的网名独上兰舟也出自于她的一首词。

暮雪

楚才 发表于 2013-10-18 20:58
如梦令

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

是少女时候写的，还是婚后写的？若从醉酒来说更像出自于为人妻后的创作{:soso_e112:}

楚才

苏力 发表于 2013-10-18 22:18
楼主解得好！
但我觉得，美中不足，楼主还忽视了一个“沉醉”的“醉”字——————

说得极是。

楚才

暮雪 发表于 2013-10-19 08:03
是少女时候写的，还是婚后写的？若从醉酒来说更像出自于为人妻后的创作

这首如梦令一般研究者认为是婚前写就的。这里的所谓沉醉，是沉溺迷醉的意思，和醉酒没有任何关系。所谓醉的状态，是指投入其间，浑然不觉时光的流逝。女孩子疯玩起来，也是够疯狂的。

暮雪

楚才 发表于 2013-10-19 18:25
这首如梦令一般研究者认为是婚前写就的。这里的所谓沉醉，是沉溺迷醉的意思，和醉酒没有任何关系。所谓醉 ...

这样啊，学习了{:soso_e160:}

楚才

暮雪 发表于 2013-10-19 18:30
这样啊，学习了

{:soso_e121:}是吧，现代人饮食男女呼朋引伴去歌厅酒吧，不喝得晕晕乎乎决不罢手。古人的情致远高于现代人，亲近大自然，自得其乐。

暮雪

楚才 发表于 2013-10-19 18:44
是吧，现代人饮食男女呼朋引伴去歌厅酒吧，不喝得晕晕乎乎决不罢手。古人的情致远高于现代人 ...

好像也有不同版本的解读！{:soso_e112:}
譬如这个：“尝记溪亭日暮,沉醉不知归路。”这两句说,曾经记得有一次在溪水旁的亭台上喝酒,天色晚了,喝醉了酒,迷失了回去的道路。“沉醉”说明醉的程度不轻,已经是昏昏沉沉,所以才“不知归路”。“兴尽晚回舟,误入藕花深处。”是说玩耍尽兴之后,才回到来时乘坐的船上,准备返回,可是因天色晚了,又喝醉了酒,结果糊里糊涂把船划进荷花丛中。

“争渡,争渡”,两句重迭,写出作者焦急的心情,在荷花丛中手忙脚乱,拨动船桨寻找归路的神态。由于她划船的动作急,响声大,所以把宿在水滩上的鸟儿惊醒,飞了起来。“惊”字反衬出作者此时也是心慌意乱,恐怕已是汗流浃背,手中的船桨也不很听使唤,所以才发出很大的响声,因此,惊起的“鸥鹭”不是个别的,而是“一滩”。

小令篇幅短小,表现的内容却丰富多彩。先写亭上饮酒,继写兴尽晚归, 再写忘却归路，误入荷花塘中,最后惊起宿鸟,全词也就戛然而止。

楚才

因为是随手写就的初稿，自己看时才发觉有些错别字没有订正。{:soso_e134:}

暮雪

如此还是说词人傍晚喝了酒，迷了路。我个人更认可是婚后的悠闲生活，因为做姑娘的时候，一般不会放肆的喝酒出去玩耍啥，楚老师，我保留个人意见。李清照十八岁就嫁给了赵明诚，如此有水准的作品，婚后写出，我更觉可能。

楚才

暮雪 发表于 2013-10-19 18:50
如此还是说词人傍晚喝了酒，迷了路。我个人更认可是婚后的悠闲生活，因为做姑娘的时候，一般不会放肆的喝酒 ...

{:soso_e121:}有些不太理解和解读，很是自然。

楚才

我在想，这首如梦令更像是作者初试才情的作品。像到藕塘疯玩的场景，又由常记两字，感觉写作年龄在十六七岁左右。女孩子无拘无束一般在十一二岁以前，才可以那般自在和逍遥。作者待字闺中，自然不可以那样去野了，然而记忆中的美好时时涌现出来,提笔写就，笑意还在嘴角，眼睛里还是夕阳西照，只是故事里的主人公长大了，需要矜持和文静。有些惆怅有些无奈，也有很多怀念。

楚才

  如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿
肥红瘦。

    对前一首如梦令的解读，细心的网友找来不同解读的版本，也另我开阔了视野。我之前也没有细心研究过宋词，只是我自己个人的理解而已，细想下，错漏缺失是会很多的。另外更感觉古代诗词的魅力，同样的几行字句，却有无限的语言张力，让后代人遐想连篇。我对词句词境基于自己的阅读理解，很多感受也来源于自我的生活感悟。当然，今天的人的生活和古人是有很大区别的，唯一区别不大的，是人类美好情感情绪所坚持的秉性。发掘人性之美好，穿透历史的尘封，我们依然能发现很多最初的句点还在感动着自己。

    这一首如梦令明显和前一首不同，是两种风格的不同。前一首写青春的美好。这一首是优越生活的回味。若说到有争议，估计这首词的争议会更大。
   
     昨夜雨疏风骤。昨夜风雨很大。雨疏并不是说雨很小，非下得稀稀落落的样子。而是相对于毛毛雨来所，雨的颗粒很大。骤是急和疾的意思，风雨大作，才能惊人心魄。不一定是一夜的风雨，但短暂的暴风骤雨是让人难以忘记的。

   浓睡不消残酒。有人说是浓浓睡去了，没有收拾好残败的酒席。这个只是一说，我更觉得浓睡就是沉沉睡了一夜，没有消退体内的残余酒量。就是说喝得太高了，睡一觉都没有解得醉意。

   试问卷帘人，却道海棠依旧。卷帘人是谁？有人认为是作者本人，这个似乎不当。行文来看，是作者在发问，卷帘人可能是正进房来看作者的那个人。可能是丫鬟，可能是相公。词人在此处有意模糊，是其高明处，让人引发无限联想。 卷帘人回答词人，庭院里的海棠还是老样子，没有被风雨刮坏。但词人分明不满意这样的答复，似乎硬坐起身来，往屋外张望。

   知否，知否？应是绿肥红瘦。连续的知否，说明词人似乎在呢喃自语。还是满脑子醉意，但对海棠的命运还是异常关切。应是绿肥红瘦，好一个应，是应当，应该。绿肥红瘦，海棠叶子能经受得风吹雨打，不仅依然碧绿如常，还似更壮实了些。而那海棠花却明显憔悴了，像含泪的样子畏缩哭泣。

   楞是将卷帘人凉在了一旁。自己想自己的心事。那海棠花不就是词人自己吗？为什么要喝醉，喝得那么烂醉如泥，看来还是有心事。早已不是和小伙伴们在一起欢快活泼的沉醉嬉闹了。婚姻生活里难道有什么隐忧吗？难道是叹息自己在围城中经不得风吹雨打，是对自己一生的一语成谶吗？

   根据资料，写这首词时，相公不在身边。那这首如梦令就是一首相思之作了。风雨之夜，独自喝醉，相思之情无处申诉。自比海棠花，心生哀怨，爱的人不在身边，只有自己心疼自己，看看沉睡后醒来的自己，慵懒又憔悴，心中的那人却可能如同海棠叶，在外边诱惑也很多吧，日子总比自己过得滋润，不然怎么没个音讯传递？

   词人心性敏感，感物伤情。传统版本解读大多是说明了词人对春天的留恋什么的，真的很扯啊。可能词人比较喜欢海棠，别人宠物，她宠花。她是真心疼花，一句绿肥红瘦道尽玄机。

   李清照看来是能喝酒的了，但还是不胜酒量的。古人酒的度数也不会太高，似乎她一喝酒就会醉一样。浓睡不消残酒是真的大醉了。而常记溪亭日暮，沉醉不知归路这句里的沉醉，却不一定是喝得烂醉如泥。在外边野炊有几个会喝醉了的？还不知道回去的路？完了还要坐船回去，还醉驾？醉驾了不算，还飙舟？没有发生命案就万幸了。那样理解的话，词境分明俗气了许多。

待续。

楚才

   点绛唇


　
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。


    点绛唇这三个字本身就有寂寞哀怨的惆怅在里边的。古人的词牌名很有学问。有时候一类词牌也大约限定了某些情绪的表达。填词高手总是能在切合的词牌内找着找到惬意的高潮，以淋漓尽致的传情达意为高明。

    寂寞深闺。现代的女人都有闺蜜，为什么会要有闺蜜，因为闺中寂寞啊。寂寞了就要找人说话，话说的多了，话说得细了，就成了闺蜜。尤其是深闺，估计是不出门的女子了吧。“养在深闺人未识”估计一般人连见一面的可能都没有，可见深闺里的人都是超级宅女。

    柔肠一寸愁千缕。柔是温柔的柔，那是很温婉柔和的感觉吧。内心深处涌动的柔情，蠢蠢欲动，细细微微。但那柔情郁结久了，就变做了愁绪。是担忧，是担心，是期盼，是恨佳期难再。千缕情丝万种风情，美人幽怨，何人与共？

    惜春春去，几点催花雨。想要珍惜的，却偏偏要离去。可恼那摧折的骤雨，将花打得漂流零落。这其实就是时光在作怪吧。美人的青春短暂，花期有限。而偏偏美好经不得时间。女人的心敏感而易碎，在空闺里长时间枯坐苦等后，不免有迟暮之感，毕竟谁都要经历的，谁都留不住红颜。


    倚遍栏干，只是无情绪！非常通俗的口语，放在今天也能脱口而出。放在千年前的词境中，居然也如此贴切。因为闲的，栏干都倚遍了，却没有观赏景色的心情。无情绪本身也是一种情绪。词人却要如此强调，说明了愁苦之深。


   人何处？连天衰草，望断归来路。这最后一句点题。进行了这么多铺垫，谜面一下子就解开了。词人在发问，人何处？当然不是自问自身在哪里，而是那个人现在在什么地方？可见没有他的消息蛮久了，需要去猜度。也说明了那人反馈信息的速度太慢，当然词人看来在迅速的传递也是缓慢的，尤其古代通讯不发达，音讯很珍贵。连天衰草，说明相望之遥远，眼睛似乎望到了天尽头。天若有情天亦老，归来的路若是有感觉，那路也会被望断的。

   古人经常用望断天涯路来形容期盼之深切。我有时候也想，路都望断了，游子又怎么回来呢？是否是希望游子入梦来。

    相思是永恒的主题。古代没有发达的通讯工具，古人求学某仕途混生活很可能要远离家乡，也不可能都带着家属的。两地分居的情况很平常。女子表达相思情感的极致，也只有如此了。若说惜春叹春的主题，但不是本词的主要内涵。字字句句皆是愁绪，点点滴滴都是想念。