关于诗的话

庖丁解羊

021） 读北窗诗，每每让我想起一个人，聂绀弩，先生写诗，不避新名词，不避俗字琐事，瘦硬孤高，倔强傲岸，其最大之特点是谐趣，与谐趣中含辛辣之讽刺，意在言外，总归于沉郁。 北窗《饮归》诗，与诙谐中冷嘲当今陋习“支家才作酒中奴，讵是贪杯莽灌夫。亦幻亦真看鬼笑，半醒半醉拒人扶。打工只重三餐费，陪饮应轻七尺躯。知损健康犹未已，老妻掩泪又长吁”。《自嘲》云：“应笑平生老蠹鱼，不知加减与乘除”。“几多世象教人惑，无限时空任我吁”。《平均工资》：“节近中秋笑语喧，偶翻报纸一销魂。眼花只怕烟无据，灯草分明墨有痕。杯酒长吁和短叹，念年东走与西奔。至今未过平均线，误却儒冠愧党恩”。所作类皆如此，都有病之吟也。

庖丁解羊

022）“江西诗派”推重作诗要“无一字无来处”，其实唐人已经保守，不敢越雷池半步。刘禹锡尝质疑宋之问“马上逢寒食，春来不见饧”之“饧”字不见于经书，缘其恪守“为诗用僻字，须有来历”之戒条也。其后，刘欲作重阳诗，压“糕”字韵，因经书中锋未有糕字，竟不敢用，甚迂腐。

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023）韩驹以“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西”为诗法教人作诗，取其首尾一气而下也。后容斋以驹法验老杜诗，非尽如金诗也，盖金诗之格局为不可分割之整体。杜诗如“迟日江山丽， 春风花草香。 泥融飞燕子， 沙暖睡鸳鸯”。“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”。格局皆是前两句与后后两句为可分开支画面，“ 日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”则一句一意矣。故知诗无一定之常法，执一而求，何异乎刻舟以求剑。现代徐晋如谓七言绝句作法当以渔阳为例，归纳为十二法：一：以第三句为主者，此法前两句或铺陈、或起兴、或议论，第三句以否定词转接。二：以前二句说一事，第三句以转折词连接。三：第三句故作假设或设问之词，结句答之。四：前两句说今事，第三句追思，多用年来、忆、记等词。五：前两句说往事，第三句则用“今日”“此日”等词点明今事，以兼今昔之感。六：前两句直赋眼前景，第三句以“好是”“分明”“好到”等词著以诗人之评论。七：为渔阳匠心所在，一、二句就题直起，亦直写眼前景、心中事，第三句以序写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流。八：以第四句为主，用否定词作结。九：第四句作问。十：前三句皆写今事，结句归到今日**，又不具体说出，自有无限风流蕴藉。十一：前三句都是烘托，结句归结自身。十二：诗中必要有对偶。

庖丁解羊

024）或问孟浩然《 临洞庭湖赠张丞相》、老杜《登岳阳楼》优劣。两诗皆借景抒怀，落笔有千钧之重，然孟诗委婉含蓄，只是身世之怀。老杜则怀抱天下，境界自大。

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025） 晚唐郑谷以《鹧鸪》诗为人称道而得名郑鹧鸪，其诗纯用赋体，颇为金圣叹所诟病，见于《选批唐才子》“咏物诗，纯用兴最好，纯用比亦最好，独有纯用赋却不好。何则?诗之为言，思也。其出也，必于人之思，其入也，必于人之思。以其出入于人之思，夫是故谓之诗焉。若使不比不兴而徒赋一物，则是画工金碧屏障，人其何故睹之而忽悲忽喜?夫特地作诗，而人乃不悲不喜，然则不如无作，此皆不比不兴，纯用赋体之过也”。

端木

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愁啊愁

拜读了，问好楼主。{:soso_e160:}

小土

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那一片牧云

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