【小梦读诗】《距离》几首

闲窗梦

1.
距离
文/聆听流年

秋风酿酒，入叶的别愁
漂泊
在尘埃里 等待春雨的问候

闲窗梦读诗:
先看整体，距离是通过秋风春雨的时间，和落叶归根的距离来体现的。再看片段，入叶的别愁，音韵效果不好。等待春雨的问候，也嫌老套。
整首诗并没有抓人眼球的句子或词语，没能出新。

2.
距离
文/紫塞长风

那瓣月 总是匆匆
匆匆而来又匆匆而去
夜色在路上磨蹭到 滴血

闲窗梦读诗:
这是一首特例，很有意思。微诗一般来说，要避免重复，而故意的重复却是这首诗最大的特色!三对匆匆，先是让人惊诧，而后又释然一笑。月亮这样匆匆匆匆匆匆的，要干啥？有效激起读者的兴趣。大家是不是听到了月亮的脚步声?这种音效，是可以听到的。
对比，是全诗的发力点。刚才的月亮那么着急，而夜色，居然还在路上磨蹭!这种悖论，又造成了诗歌新的异度空间。
另外，一瓣月，借用瓣来达到比喻效果，磨蹭的双关效果，都可以为诗增添色彩。
整体看，这是一首陌生的诗，有点奇葩，但开得特色鲜明。


3.
1
距离
文/五月

叶子青了
叶子落了

叶子，那么多趟月亮船你一次也没有赶上

闲窗梦读诗:
先看写法:前面两行，多么简短多么平静和平淡。那么，这种平静后，作者肯定会孕育着一种神奇。像是黑暗等待黎明，像是沉默等待爆发。
果不其然，在一段留白后，五月兄突然来了一句长长的抱怨或惋惜。这种短与长的对比，一下子打开了诗的空间。这是一种不受规矩约束的创新。
再看内容:前面两句，是两句白描，叶子是自然中的叶子，青与落，也是自然现象。最后一句的叶子，则是拟人后的叶子了。至于叶子为何要去赶月亮船，去哪里，又为何赶不上，这个就是留给读者的想象空间了。

2
距离
文/五月

我的愿望不动声色
夜的寂静又被荒废
雨，愈发温柔起来，缠绕着月的光

闲窗梦读诗:
不动声色的愿望是不是愿望，被荒废的寂静是不是寂静，雨怎么会去缠绕月光，作者用陌生化的笔法描述了一个奇特的意境，文字在五月的笔下变成了魔法。
而且，这首诗还很讲究音律美，前两句基本对仗，后面月的光也是加深这种音效。


3.
距离
文/五月

蓦然回首，三行也愁
擦肩昨夜初白梦
动词更瘦

闲窗梦读诗:
这个写的有点随意，好像是一段古意的片段。像也愁啊，初白梦啊，更瘦啊，都是仿古的写法。蓦然回首，更是直接截取古句。
我本人也喜欢古诗词，但用这种仿古的写法写微诗，效果好与不好，大家还需进一步观察。
内容上，感觉对距离扣题不严，有点远。动词更瘦看着有趣，而我却觉得有些刻意的为修辞而修辞了。

4.
距离
文/第九日

趁风仍未把名字吹散
倒吸一口烟，而夜
总是静不成两个人的模样

闲窗梦读诗:
我很喜欢九日兄弟的诗。他的诗多数都没有什么奇怪生僻的字词或意象，却往往能通过简单字的重组达到奇妙的效果。
你看，风把名字吹散，夜静成两个人的模样，有什么难的意象么？但诗意就这么出来了。这能吹散的，其实是后面的烟，这就把无形的名字同时也具化了。通过一个形容词“静”的活用，把夜的静也具化成两个人的静。
这样，所有的意象都是具体的，诗歌整体是黏合的很紧。妙哉，九日兄!


5.
距离
文/静安

那些未能说出的
在一个词和另一个词之间
不断搬运日出日落

闲窗梦读诗:
这诗歌也有趣。这个刻画了一个非常简单的情景，即有话难说。但就这么一个场景，作者却神奇的把它写成了一个情景剧。有了一词和另一个词的空间，又有了日出和日落的时间。
这里的词和词，日出和日落，已经被具化成了物体。那未能说出口的话，则是古诗的主角。
什么是意象?就把你的虚有的“意”具体化为“象”。这首诗很完美的诠释了这一点。


6.
距离
文/蓝烟火

秋天，适合望穿
该不该谴一只白狐前往春天
打探，桃花开否？

闲窗梦读诗:
哈哈，蓝烟火想赖在聊斋里不肯出来!  秋天，不但适合望穿秋水，还适合收获心情的吧？于是故事的主人派遣一只白狐去打探春的消息。这里的白狐，就是陈睿歌里逃出来的那只吧？这朵桃花，就是崔护诗中那朵吧？这些用典，都有效的扩展了诗的空间。作者也通过春秋的时间差异，和望穿秋水的空间效果，很好的切题了距离。