本帖最后由 刘庄主 于 2022-5-1 15:23 编辑
《红楼梦》第三回，通过林黛玉的眼，勾勒介绍了荣国府的建筑和家具陈设一个轮廓。 三间兽头大门，正门之上有一匾，匾上大书“敕造宁国府”五个大字。紫檀架子大理石的大插屏。 黛玉度其房屋院宇，必是荣府中花园隔断过来的。进入三层仪门，果见正房厢庑游廊，悉皆小巧别致，不似方才那边轩峻壮丽，且院中随处之树木山石皆在。 一时黛玉进了荣府，下了车。众嬷嬷引着，便往东转弯，穿过一个东西的穿堂，向南大厅之后，仪门内大院落，上面五间大正房，两边厢房鹿顶耳房钻山，四通八达，轩昂壮丽，比贾母处不同。黛玉便知这方是正经正内室，一条大甬路，直接出大门的。进入堂屋中，抬头迎面先看见一个赤金九龙青地大匾，匾上写着斗大的三个大字，是“荣禧堂”，后有一行小字：“某年月日，书赐荣国公贾源”，又有“万几宸翰之宝”。大紫檀雕螭案上，设着三尺来高青绿古铜鼎，悬着待漏随朝墨龙大画，一边是金蜼彝，一边是玻璃海。地下两溜十六张楠木交椅，又有一副对联，乃乌木联牌，镶着錾银的字迹，道是： 座上珠玑昭日月，堂前黼黻焕烟霞。下面一行小字，道是：“同乡世教弟勋袭东安郡王穆莳拜手书”。 今天粗线条地聊聊建造。过去大到城市建设，小到私宅民居，都是土木工程。其中木工十分发达。 《考工记》有言：攻木之工七。发达，分工就细。建房子，大柱大梁，檩啊椽子啊，这些这归大木作。小木作为装修作，藻井啊、窗啊、、隔扇啊、壁龛啊、垂花门啊，牌匾楹联啊，归小木作。装修不是个新词儿。家具归在小木作里，贵重硬木家具单有师傅。据说，做寿材单是一路。大木作的师傅叫大木匠，小木作的师傅叫小木匠，嘿嘿，这个大小是分工，不是指能耐。家具小件小到梳妆匣、首饰盒，也都是榫卯，那个精细呀。 明《芜史》记载，内宫监管有十作，包括木作、石作、瓦作、搭材作等。现今北京皇城附近有许多带监、司、库、局、作等字的胡同，就是由这些国家机构之名演化而来，如恭俭胡同即由内宫监谐音而来，大石作胡同就是在明代石作旧址之上形成的。我90年代初的时候还经常路过大石作胡同。当然啦，台基厂、琉璃厂、神木厂都有来头。 林黛玉眼里有不少紫檀的家具陈设，按说，这是清代的特征。为啥呢？有个说法，说平板玻璃这种今天司空见惯的东西，是到了清朝才从西洋泊来，以前窗户糊纱糊纸，所以屋里光线暗，黄花梨呢，颜色浅，摆在屋里明快。有了玻璃，屋里光线好了，这才用紫檀做家具了。有这么一说儿。其实，你看老电影就知道了，50年代老北京老平房，那也是窗户芯儿那儿用玻璃，其它地儿还是糊纸，嘿嘿，那糊窗户的纸叫高丽纸。留意一下，玻璃有个年头儿，也出牛毛纹呢，不用拿显微镜，只要光线合适，容易看到。 不同的木工师傅，家伙事儿还有所不同。后来演化出的模型工，那工具细小。文革的时候不是老家具都当封资修了吗？嘿，有拿黄花梨紫檀桌子腿儿改做刨子的，黄花梨比紫檀受木匠青睐，不为别的，因为紫檀推刨子的时候会蹭留下颜色印儿，他们叫“拉屎”。徐悲鸿死的早，遗孀头两年刚去世。她家有个老桌子，文革时还真留下来了，年久失修，晃。几个房管局的师傅去修房子的时候，好心顺手把那桌子给大修了，不晃了，一点儿都不晃。咋修的？把四条腿儿换了，一人一条改了刨子，嘿嘿，那桌子是黄花梨的。据说徐遗孀十分感激。 偶尔，地摊儿上有个破刨子，你细瞧，没准儿就是黄花梨的。
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雷达卡
发表于 2022-5-1 15:19
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发表于 2022-5-1 23:36
