冬至。夜降平安（一组长诗）

巴芒

声明，先前我可是来过的
朵拉 发表于 2011-12-26 14:36

   

兰若

问候巴芒，新年快乐哈！

舒布衣

芒芒，咋一个人整起了二锅头了呢！好久姐姐陪你一起喝。

戈眉

问一下，散文诗与长诗有什么区别？呵呵

戈眉

写得真好，学习了！

戈眉

最近学着写散文诗，还望巴芒多多指教，呵呵

巴芒

问候巴芒，新年快乐哈！
兰若 发表于 2011-12-31 23:55

    兰若，回复来迟。望谅

巴芒

芒芒，咋一个人整起了二锅头了呢！好久姐姐陪你一起喝。
舒布衣 发表于 2012-1-6 09:51

    好！姐姐我要喝

巴芒

问一下，散文诗与长诗有什么区别？呵呵
戈眉 发表于 2012-1-7 07:22

    散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。在本质上它属于诗﹐有诗的情绪和幻想﹐给读者美和想象；在内容上它保留了有诗意的散文性细节；在形式上它有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触﹐注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点﹐决定了它题材上的丰富性﹐也决定了它的形式短小灵活。

巴芒

[quote]写得真好，学习了！
戈眉 发表于 2012-1-7 07:23 [/qu

问好戈眉！

巴芒

最近学着写散文诗，还望巴芒多多指教，呵呵
戈眉 发表于 2012-1-7 07:28

    指教不敢。多交流吧

散文诗是散文还是诗？有人说，是诗；有人说过是散文。当然重要的不是文章的结构方式，重要的是它自身的写作和表达方式。虽然它具有散文行文的特点，但他的精髓依旧需要用诗歌的语言和思维来完成情感的表达，如同青蛙，陆地可以开阔它的视野，但它终生还是离不开水，诗歌就如同散文诗的水。 　　散文诗比散文“内容更精辟，诗情更浓烈，篇幅更短小，语言更优美，意境更深远”；它比诗歌“表现更自由，思维更活泼，联想更丰富，舒展更自如，情感更和谐”。 　　因此散文诗姿态横生，不受格律和韵脚的束缚，它是自由灵活的散文形式与精湛优美的诗意内容的有机结合体，兼二者之长，更重于形式上散文一样的无拘无束，更长于内容上诗一样的抒情言志。可以说它是凝练的散文，自由的诗歌。苏联散文诗作家普列什文说：“我是带着自己的诗走进散文！”可以说概括了散文诗的特点！

梦河阳鱼

欣赏淡淡的文字透出时弊的光芒，放大诗意的自然扩张！

戈眉

散文诗兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学体裁。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。在 ...
巴芒 发表于 2012-1-8 06:20

    收藏了，慢慢学习！

戈眉

指教不敢。多交流吧
巴芒 发表于 2012-1-8 06:23

下面是最近写得几个，请你给看看，呵呵



　勿忘我
　　
　　袭一身紫衣，启动一段梦幻的传奇。
　　花好月圆的远景，宛在水中央，你近一步，它退一步。
　　这一路走来，波心荡漾之夜，掀动岁月的潮汐，一个情节反复放大，回旋。恍若那双忧郁的眼神在问：“原来你也在这里吗？”
　　曾经，很近，能听倒彼此的心跳，最终，只是眉心上的一颗痣。
　　与幸福擦肩而过，奔走在宿命的途中，反复验证誓辞的真与假。
　　按下心痛的事，只字不提。
　　拆解虚构的情节，你静伫黄昏的背影，就有了落日的苍凉与悠远。
　　从此，夜深人静时喃喃自语：
　　“你见，或者不见我
　　我就在那里
　　不悲不喜
　　
　　你念，或者不念我
　　情就在那里
　　不来不去
　　……”
　　
　　　　
　　曼珠沙华
　　
　　为那个人，你轮回了千年。
　　弱水三千，只取一瓢饮。当爱成为信念，当执着成为唯一的出路，生死，已不是生命的终点。
　　终归要走完这一生，哪怕是一路滴血。
　　风花雪月事，只是小欢喜；晓风残月，也仅仅是小忧伤，不足为提。
　　站在此岸，遥望彼岸，这一生，身心装满的必是煎熬。
　　冷暖自知，救赎来不得半分犹豫。一条清苦的路，没有花香，更不要奢望用千里婵娟来抚慰一颗孤独的心。
　　幸好，等待在远方，不是虚空。
　　追随即抵达。也不枉你用鲜红，铺就一条爱的路。
　　
　　　　
　　青梅
　　
　　煮酒的英雄，早已灰飞烟灭。
　　她攀附着英雄，漫过百年烽烟，一路走来。
　　年少的竹马，绕在床前，让柔情附体，抱紧豪气。这一切似乎在证明：英雄也需儿女情长。
　　望一眼，谁能停止靠近的心，痴想的念？
　　这份渴望，已不是青瓷只釉淘土、虞姬只爱霸王的情与愿。
　　站在过去与现在，她依旧饱满，回眸的瞬间，就打开了旧时明月。
　　唤一声青梅，她不言也不语。却见年少的羞赧，已飞红脸颊，牵动了几许柔肠。
　　于是，点燃昔日的烛火，掏出含苞欲放的花朵，凝望。
　　

巴芒

欣赏淡淡的文字透出时弊的光芒，放大诗意的自然扩张！
梦河阳鱼 发表于 2012-1-8 14:39

    问好阳鱼，谢谢来读。

巴芒

勿忘我
　　
　　袭一身紫衣，启动一段梦幻的传奇。
　　花好月圆的远景，宛在水中央，你近一步，它退一步。（花好月圆的远景？似不通顺，表意上有些问题。令人费解。但整个句子来看，这种写法是可以的）　　
这一路走来，波心荡漾之夜，掀动岁月的潮汐，一个情节反复放大，回旋。恍若那双忧郁的眼神在问：“原来你也在这里吗？”（铺陈过于繁复，影响主题）
　　曾经，很近，能听倒彼此的心跳，最终，只是眉心上的一颗痣。
　　与幸福擦肩而过，奔走在宿命的途中，反复验证誓辞的真与假。
　　按下心痛的事，只字不提。
　　拆解虚构的情节，你静伫黄昏的背影，就有了落日的苍凉与悠远。
　　从此，夜深人静时喃喃自语：
　　“你见，或者不见我
　　我就在那里
　　不悲不喜
　　
　　你念，或者不念我
　　情就在那里
　　不来不去
　　……”
（严格说来，这首散文诗表意有些混乱，指意不准，看似深情，但经不起推敲。结构较为繁复拖沓，不够精炼。散文诗有散文的构造，诗的语境。因为戈眉是写作好手，所以巴芒就严格要求了）

巴芒

曼珠沙华
　　
　　为一个人，你轮回了千年。
　　弱水三千，只取一瓢饮。当爱延伸为信念，执着成为唯一出路，死亡，已不再是生命终点。
　　终归要走完这一生，哪怕是滴一路血。
　　风花雪月事，只是小欢喜；晓风残月，也是小忧伤，不足为提。
　　站在此岸，遥望彼岸，这一生，身心装满的必是爱之煎熬。
　　冷暖自知，救赎来不得半分犹豫。一条清苦的路，没有花香，不能奢望，用婵娟千里来抚慰孤独的心。　　
    幸好，等待在远方，不成虚空。
　　追随即抵达。也不枉你用一抹鲜红，铺就爱的路。

我以戈眉原意做了一点小改动，着色的即为改动之处，个人见解，戈眉勿怪。

巴芒

青梅
　　
　　煮酒的英雄，早已灰飞烟灭。
　　她攀附着英雄，漫过百年烽烟，一路走来。
　　年少的竹马，绕在床前，让柔情附体，抱紧豪气。这一切似乎在证明：英雄也需儿女情长。
　　望一眼，谁能停止靠近的心，痴想的念？
　　这份渴望，已不是青瓷只釉淘土、虞姬只爱霸王的情与愿。
　　站在过去与现在，她依旧饱满，回眸的瞬间，就打开了旧时明月。
　　唤一声青梅，她不言也不语。却见年少的羞赧，已飞红脸颊，牵动了几许柔肠。
　　于是，点燃昔日的烛火，掏出含苞欲放的花朵，凝望。

这个是可以的。

兰若

兰若，回复来迟。望谅
巴芒 发表于 2012-1-7 21:54

    呵呵，望什么谅？回复没有早晚哈！遥握顺安！祝福芒兄在新的一年里事事如意即可！

戈眉

青梅
　　
　　煮酒的英雄，早已灰飞烟灭。
　　她攀附着英雄，漫过百年烽烟，一路走来。
　　年少的竹 ...
巴芒 发表于 2012-1-9 22:04

青梅，巴芒没有给俺提意见，俺揣测是因为前面两个已经批了，再批怕俺受不住，所以给俺留点面子。呵呵

戈眉

曼珠沙华
　　
　　为一个人，你轮回了千年。
　　弱水三千，只取一瓢饮。当爱延伸为信念，执着成为唯一 ...
巴芒 发表于 2012-1-9 22:03

    翻看巴芒的回复时，俺是用手机，看到巴芒修改的内容时，最初俺以为俺就是这么写得啊，最后比较才发现不一样，还是巴芒修改的凝练。谢谢了！呵呵

戈眉

勿忘我
　　
　　袭一身紫衣，启动一段梦幻的传奇。
　　花好月圆的远景，宛在水中央，你近一步，它退一 ...
巴芒 发表于 2012-1-9 21:51

这篇
   
巴芒朋友说：“严格说来，这首散文诗表意有些混乱，指意不准，看似深情，但经不起推敲。……”我有点想不明白，所以想和巴芒交流一下，因为初写，也搞不准这样写妥与不妥。

首先，把这篇发在最上面，我自认为这是我这一组里写得最好的。下面就简单介绍一下《勿忘我》的思路：

在这里，我写勿忘我不仅仅简单地解读这个花语，而是一个生命的过程：一段感情的过程，一段生活的过程，一段感悟的过程。《勿忘我》前面两句概括之后，从相遇（“原来你也在这里吗？”）到刻骨分离（曾经，很近，能听倒彼此的心跳，最终，只是眉心上的一颗痣。)再到日后的回想（拆解虚构的情节，你静伫黄昏的背影，就有了落日的苍凉与悠远。）其中有自己的理解，感悟（花好月圆的远景，宛在水中央，你近一步，它退一步。与幸福擦肩而过，奔走在宿命的途中，反复验证誓辞的真与假。）

试想，若干年后，对待当年的那段情还有那个人，我们都能以你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜。你念，或者不念我，情就在那里。不来不去—……”是不是我们的人生就达到了一定的境界？

所以，巴芒朋友说混乱，指意不准，我就不明白了。

巴芒

这篇
   
巴芒朋友说：“严格说来，这首散文诗表意有些混乱，指意不准，看似深情，但经不起推敲。…… ...
戈眉 发表于 2012-1-10 15:19

好的，巴芒就抽时间对这篇散文诗做逐一解析。


勿忘我
　　
　　袭一身紫衣，启动一段梦幻的传奇。
（以花引出题意，干净利落。好。）
　　花好月圆的远景，宛在水中央，你近一步，它退一步。
（承启上句，做进一步引申。这应是作者本意。梦幻----花好月圆；传奇---远景，这种承接关系并无问题。但是，后来的你进一步，它退一步---在手法上很讨巧，也符合视觉观感。但在语意上的分歧就此开始。你进他退，这传奇该如何谱写。接着往下看。。。。）
　　这一路走来，波心荡漾之夜，掀动岁月的潮汐，一个情节反复放大，回旋。恍若那双忧郁的眼神在问：“原来你也在这里吗？”
（这一路走来，波心荡漾之夜，掀动岁月的潮汐，一个情节反复放大，回旋-----这句话是有语病的，该为“在波心荡漾之夜”吧，潮汐后的“，”号应为“。”吧？这些是小问题，但会在理解上给读者造成错觉。我之所以说“混乱”，你去看他，进一步，他退一步，那又为何“有双忧郁的眼神在问：原来你也在这里”呢，他的退又是犹豫什么躲闪什么呢？留个悬念，等待谜底，继续往下看。。。。）
　　曾经，很近，能听倒彼此的心跳，最终，只是眉心上的一颗痣。
（写到这里，我可以做这样的解读---他躲闪，是因为曾经爱得深，爱得无奈。但前面铺垫不够，不够丰满，尤其最后一句显得突兀少根。）
　　与幸福擦肩而过，奔走在宿命的途中，反复验证誓辞的真与假。
（这句和前面一句倒置会更好，更让人能理解“痣”的来源。我看这两句这样写：“曾经，很近，近得能听见彼此的心跳。在宿命奔走的途中，幸福，已擦肩而过，在眉心上留下一粒痣”。这样交代是不是更清楚些呢？）
      按下心痛的事，只字不提。
　　拆解虚构的情节，你静伫黄昏的背影，就有了落日的苍凉与悠远。
（波心荡漾之夜忽然过度到跳跃到“黄昏”“落日”，意境虽然很美，诗歌的跳跃属性允许这样写，但我认为前面的意境并没有挖掘透，就显得随意仓促且无力了。虽说是“拆解虚构情节”，但我还是认为此句破坏了诗歌的整体惯性。）
　　从此，夜深人静时喃喃自语：
　　“你见，或者不见我
　　我就在那里
　　不悲不喜
　　
　　你念，或者不念我
　　情就在那里
　　不来不去
　　……”

再说句题外话，我能读出来这首诗并非是写花语，而是一段历程，一些感悟。戈眉写这首诗可能是用心用情并费了力气的。所以放在了最上边。可是我为什么认为这三首一首比一首写得好。
诗歌，其实是它在找你，不是你去找它。越用力越不自然。诗意，本身就是一中自然流淌的情怀。
与戈眉探讨。

戈眉

好的，巴芒就抽时间对这篇散文诗做逐一解析。


勿忘我
　　
　　袭一身紫衣，启动一段梦幻的传奇。 ...
巴芒 发表于 2012-1-10 17:20

继续探讨，呵呵，这么久地打扰巴芒朋友，已经很过意不去啊。可是，俺还有疑问，索性就说出来了，有什么不对的地方，请巴芒多多担待，
呵呵

戈眉

勿忘我　

　　　袭一身紫衣，启动一段梦幻的传奇。（以花引出题意，干净利落。好。）
　　花好月圆的远景，宛在水中央，你近一步，它退一步。（承启上句，做进一步引申。这应是作者本意。梦幻----花好月圆；传奇---远景，这种承接关系并无问题。但是，后来的你进一步，它退一步---在手法上很讨巧，也符合视觉观感。但在语意上的分歧就此开始。你进他退，这传奇该如何谱写。接着往下看。。。。）
(这一句是总结性的语言，做为一个旁观者来写，与主题有关，但与传奇无关，穿插自己的想法。巴芒前面所指，让我感觉，这句如果与传奇无关，就不应该加在这里吗？）
（我认为“启动传奇”四字才是总领！戈眉没懂我的意思，我是把这句放在整个文字里观察的，并非只是和“传奇”的关系。你后面有“相遇”，你进他退如何相遇？顶多是追逐吧？你这里写了这个，如何为后文做引导呢？）
　　这一路走来，波心荡漾之夜，掀动岁月的潮汐，一个情节反复放大，回旋。恍若那双忧郁的眼神在问：“原来你也在这里吗？”
（这一路走来，波心荡漾之夜，掀动岁月的潮汐，一个情节反复放大，回旋-----这句话是有语病的，该为“在波心荡漾之夜”吧，潮汐后的“，”号应为“。”吧？这些是小问题，但会在理解上给读者造成错觉。我之所以说“混乱”，你去看他，进一步，他退一步，那又为何“有双忧郁的眼神在问：原来你也在这里”呢，他的退又是犹豫什么躲闪什么呢？留个悬念，等待谜底，继续往下看。。。。）（既然上面那句与传奇无关，这里也就不应该与这段联系，还是我上次解释的，这段是指相遇）
（你不用解释我也知道你写的是相遇，按你前面的语意，这将如何相遇？如何能遇得上？）
　　曾经，很近，能听倒彼此的心跳，最终，只是眉心上的一颗痣。（写到这里，我可以做这样的解读---他躲闪，是因为曾经爱得深，爱得无奈。但前面铺垫不够，不够丰满，尤其最后一句显得突兀少根。）（要怎么铺垫呢？我想做为散文诗，应该跳跃性比较强，曾经，最终，这就说明了事件的发展，大凡爱情或者感情的结局，不都是这样的结局吗？）
（跳跃性极强的诗歌都需要铺垫，何况是散文诗。跳跃可以，但必须有着地点，否则真天马行空了。感情的结局如何仁者见仁智者见智，不在讨论范围内）
　　与幸福擦肩而过，奔走在宿命的途中，反复验证誓辞的真与假。（这句和前面一句倒置会更好，更让人能理解“痣”的来源。我看这两句这样写：“曾经，很近，近得能听见彼此的心跳。在宿命奔走的途中，幸福，已擦肩而过，在眉心上留下一粒痣”。这样交代是不是更清楚些呢？）（这样也可，但我觉得我那样也没错吧？呵呵）  
（感觉没错那就是没错。呵呵）
    按下心痛的事，只字不提。　
　拆解虚构的情节，你静伫黄昏的背影，就有了落日的苍凉与悠远。
（波心荡漾之夜忽然过度到跳跃到“黄昏”“落日”，意境虽然很美，诗歌的跳跃属性允许这样写，但我认为前面的意境并没有挖掘透，就显得随意仓促且无力了。虽说是“拆解虚构情节”，但我还是认为此句破坏了诗歌的整体惯性。）（这又是一个片断，其实从上到下，都是由一个个片断组成的，比如说相遇，“你也在这里吗”走近，“曾经”然后“眉心上的一颗痣”，还有黄昏，为什么要写黄昏呢？一时指感情的结局，黄昏，是归家的时候，是想念的时刻，二是指时空——回忆之时。前面已经解释过。　
（这样的解释个人觉得牵强，有东拉西扯之嫌。只能让人更糊涂。）
　从此，夜深人静时喃喃自语：　　“你见，或者不见我　　我就在那里　　不悲不喜　　　　你念，或者不念我　　情就在那里　　不来不去　　……”
（短短百余字的散文诗，不宜出现大段的引用语，引用前一节就好。后一节不要意思也有了。行文上也会更干净利落）

再说句题外话，我能读出来这首诗并非是写花语，而是一段历程，一些感悟。戈眉写这首诗可能是用心用情并费了力气的。所以放在了最上边。可是我为什么认为这三首一首比一首写得好。诗歌，其实是它在找你，不是你去找它。越用力越不自然。诗意，本身就是一中自然流淌的情怀。与戈眉探讨。

也到不是说费了多少力气，是说这篇是我尝试散文诗刚找到感觉时写的，所以自我感觉还是蛮好的。
总得来说，在散文诗的尝试中，我只能说我仅仅找到了一些感觉，问题应该很多，只是我现在还体会不到。通过巴芒的指教，受益匪浅。这对我以后继续尝试散文诗的写作，会有很大帮助。在此表示感谢。

（其实，我也可以打着呵呵说学习欣赏写的真好之类的话。但戈眉愿意和我讨论，我就必须实话实说，无论你接不接受高不高兴，我都要说真实看法。所说的东西也是个人感受。有则改之，无则加勉。谢谢戈眉）

戈眉

巴芒朋友提到 的问题，我想可能也是我写文章时的弊病。以后我会注意的。呵呵

巴芒

巴芒朋友提到 的问题，我想可能也是我写文章时的弊病。以后我会注意的。呵呵
戈眉 发表于 2012-1-10 22:03

    偷了个懒，直接在55楼戈眉的帖子里交流了，飘红的是我新的见解。
探讨就是知无不言，言无不尽。

戈眉

觉得还有两个问题有必要说清楚，呵呵


黄昏，是归家的时刻，是团聚的时候，这个时刻，你的所爱不在身边，是不是会想念？
再者，黄昏在时空上不指暮年吗？一段感情做为往事回想时是很自然的事，既然回想，肯定是带有个人情结的，所以就有了虚构的成份。想遇——走近——分离——想念，整个构成一个过程。希望这段能让你明白我所指，牵强吗？呵呵

“花好月圆的远景，宛在水中央，你近一步，它退一步。”看出来整篇问题的关键在这一句上。巴芒朋友对这句总有疑问，呵呵。
花好月圆，是指对感情归属的希望和憧憬，每个人在感情的最初总是希望“花好月圆”的，但是希望总不是感情的最后结局。它总是与我们保持一段距离“宛在水中央”，当你努力抵达却无法抵达时，你觉得快要走近了，实则还在前方，是不是就有了“你近一步，他退一步”的意思？我就是要表达这个意思。跟主题有关，跟传奇无关啊。
晕，怎么这么有哲理的句子，还不理解，哈哈哈（反思中……）

戈眉

从此，夜深人静时喃喃自语：　　“你见，或者不见我　　我就在那里　　不悲不喜　　　　你念，或者不念我　　情就在那里　　不来不去　　……”
（短短百余字的散文诗，不宜出现大段的引用语，引用前一节就好。后一节不要意思也有了。行文上也会更干净利落）
这个问题我也一直想！呵呵，谢谢提醒！

暮雪

让我们灿烂的笑容都能平安归来，让我们幸福的泪水都能平安降落，让所有落地的万物都相爱相亲
携手走在这通往尘世的坎坷之路