听听崔健--你像一把刀子

金缕衣

青春是一场恣意的愤怒，一次热血的真实，婆婆好文{:soso_e163:}

离离

范闲 发表于 2014-2-20 21:33
以前发过的？？？

范闲过来了？
希望有机会也看到你写的关于崔健的文。

范闲

离离 发表于 2014-2-21 13:30
范闲过来了？
希望有机会也看到你写的关于崔健的文。

                            愤怒的崔健
很难想象中国内地摇滚史上如果没有崔健，正因为有他，才会有了中国内地摇滚乐的黄金时代，在他之后才能有唐朝，魔岩三杰，郑钧，罗琦，许巍等等这些人的怒吼与自由。
那是个需要有人颠覆的年代，在接受了约翰列侬、鲍勃迪伦及西方摇滚自由生活后，于是崔健们手拿一块红布开始了革命。在新长征的路上艰难的行走着。
从一无所有到苦行僧，崔健一直都是愤怒的，那些张狂的青春正是有他的摇滚和酒瓶才变得丰富多彩。
崔健是执着的，是另类的，歌里面的呐喊和挣扎代表了整整一代人。或许正是因为这些，我们的主流媒体直到今天也不敢给他一个明确的地位。这个在华人流行音乐史上都注定要留下光辉一笔的人，却不能得到官方的承认。
这些年崔健一直都没有改变，少的可怜的商演，几乎看不到他任何的新闻，最近一次就是他提倡的真唱运动。他就是个纯粹的歌者，他改变不了现状，只有在歌声中表达自己的愤怒，一开始到现在他都是纯粹的。
在现在的年轻人眼里，崔健已经成为这个消费时代的文化符号，或者根本就不知道这个人是谁了。可是他却是 七八十年代中国人的一个时代记忆 。
崔健的歌词有着深深的时代烙印 ，也许没有经历过哪个时代的人不会对崔健作品中沉重的时代感所震撼.但在每次在听着崔健时，我们经过那个时代的人都会 感受着那不曾有的怀旧和唏嘘。
那个时代已经远去 曾经高瘦的崔健也已经变成了发胖的中年人.崔健仍旧试图继续用摇滚的方式来剖析这个浮躁的时代，只是英雄迟暮。那杆旗帜虽然渐渐褪色，残缺，但是永远飘扬在我们那代人的心里。
PS：推荐歌曲：《苦行僧》与《一块红布》。

金缕衣

范闲 发表于 2014-2-21 21:31
                     & ...

能成为这么多人的青春记忆，崔健，没有走远。。。{:soso_e163:}

离离

范闲 发表于 2014-2-21 21:31
                     & ...

崔健的歌是内地相对较早而成熟的摇滚乐，与现在的摇滚相比，比如汪峰，崔健的音乐如风吹下的砾石，有着生命的硬度和粗砾，很本真却很真诚。为什么说，崔健的音乐是用吼的？那是因为他没有过多的唱法技巧，没有完美的配乐配器，演出更没有超炫的舞台，除却了装饰那么就只有用生命来歌唱了，所以，他的音乐让几代人感动。

而汪峰的音乐，在技法上更圆熟，应该说他把流行乐和摇滚很好的结合起来，应是称为软摇滚吧，他的音乐学院派更浓。但一样喜欢。

远去的烟云

婆婆好！这篇字我喜欢！

梦m

我是看了好声音第一季节的梁博唱的北京北京私奔之后才知道了郑钧喜欢上了所谓的摇滚～～
第二季好声音有张恒远也好
问候婆婆

梦m

我是看了好声音第一季节的梁博唱的北京北京私奔之后才知道了郑钧喜欢上了所谓的摇滚～～
第二季好声音有张恒远也好
问候婆婆

雁南雁北

看到青黛的崔健，觉得亲切，也来贴一篇去年的旧帖。

洛阳凯凯

最早听崔健，是因为我爹，是因为《一无所有》。
而且，比较蛊惑的是，第一次听到这首歌，是被收在一盘“西北风”式的拼盘磁带里，和神马信天游等等一竿子高科技的东西混在一起。
我当时只能感觉到的是这首歌和别的并不太一样，因为他的歌词。
但是我也不确定，觉得和西北风信天游之类应该还是很接近的————原因很简单，早期歌曲的编曲十分混乱和简陋（更可以反映这个问题的我认为是张楚的《西出阳关》），并不一定是老崔后来的非常强调节奏的特色（不过话说回来，老崔的音乐里，原本唢呐和键盘的元素就稍微多了一些，这也和最初的西北风很象）。
      
我觉得我爹听这首歌的时候很痛苦—————好象错过去了很多，好象觉有很多遗憾————更准确地好象，我觉得是一个原本看了周遭大家都睡了、然后自己干脆也铁了心要安睡的人，被吵醒，然后发现原来还有人清醒，而且还有那么多人都醒着，于是开始觉得后悔。
      
后来我听好几个人说，《一无所有》和崔健的另一首（还是两首）歌的歌词被收录进一本很权威的、关于中国当代（还是近代？）诗歌的选集里面，被收录最多的是艾青和崔健，都是两首（还是三首？）。
   
这些对我来说，更象是我爹的崔健。
而我的崔健，是从1991年的《解决》这张专辑开始————无论在QQ里还是微博里，还是茶余饭后的吹牛逼里，只要谈起1991年的《解决》，都责无旁贷地加上一句————无论你在哪里听到《解决》这张专辑，都一定一定要注意：这张专辑里所有的歌都在后来被重新编曲过，而且还被当作崔健的精选专门又发行过。
所以————你一定要确认，无论是《一块红布》、《解决》、《最后一枪》、《像一把刀子》，还是《从头再来》、《快让我在雪地上撒点野》、《南泥湾》，你一定要1991年那个版本的！
   
对我来说，真正的、我的崔健的来临，实际上比MJ要早，HE POLICE要早，更比BON JOVI 要早————这三个乐手（团体），分别代表着我“西方流行——
摇滚——重金属”的重要发展历程，可以说是三个台阶，这三个台阶对我的影响，可以说虽然晚于崔健，但是要远远大于崔健。
   
原因很简单————我接触崔健的1991《解决》的时候，还是太稚嫩，能理解的东西太少了。
      
对于1991年的我来说，1991年的《解决》有太多理解不了的东西————或者说，没感觉的东西。
整张专辑，除了《南泥湾》这首耳熟能详的歌曲，以及旋律很有贴近感的《最后一枪》和《从头再来》给我留下了一些印象之外，好象给我印象最深的就是《这儿的空间》在前奏结束时的那一声自行车铃声。
   
然后，我就没什么感觉了————因为我还不能从比较嘈杂、特别是区别于我所经常接触的联欢会歌曲的伴奏元素中提取到整个、关于旋律的叙述。
   
现在回想，那是因为我年龄还小，就象只能喝奶的年龄还不能喝茶，能慢慢接受喝茶的时候，还距离接受喝酒有一段年龄。   
现在回想，也就是因为我当时年龄还小，所以1991年的《解决》对于如今的我来说，简直就是一坛泥坛尘封的老酒————甚至我不能用“历久弥新”这样的词语来形容她，因为她对于我来说，是全新的，甚至完全可以说是时髦的、新潮的、领先的。
   
自从1997-2010许巍对我的独占、2010-2011复习张楚对我的独占之后，现在我没有太明显的“独占式”爱好，但是1991版的《解决》无疑是这两年我认为最为够味儿、最为高级、最为丰厚的音乐专辑————甚至我想说在技术上都完全是至今还领先的。
   
我最喜欢1991版的《解决》，还有一个原因，就是因为那时候老崔已经摆脱了技术初级阶段所甩不掉的键盘、而且他还没有象后来一样特别迷恋唢呐，这是我认为最美好、最典型的崔健，在内涵、包容力、容量、技术、攻击性等各方面，都是最完美的。
   
因为时代的原因————球王马拉多纳在我心目中的地位，赶不上巴蒂、卡尼吉亚、雷东多这三个人。
因为时代的原因————别人嘴里的教父崔健，在我心里恐怕也很难有许巍、张楚、唐朝、窦唯的感觉与共鸣。
                                
我觉得说出来他们不是我心目中最能打动我的人，这并不妨碍什么，也没有任何遗憾。
   
但是我本人对于崔健的遗憾在于————老马不可能永远停留在1986，但是你原本完全可以停留在1991年的《解决》里很多很多年。

   

洛阳凯凯

等我有时间了，会写写崔健，写写我听过的摇滚
当然，先要把洛艺不绝写完……崩溃！

青黛

洛阳凯凯 发表于 2014-2-25 11:57
最早听崔健，是因为我爹，是因为《一无所有》。
而且，比较蛊惑的是，第一次听到这首歌，是被收在一盘“西 ...

凯凯，单独发帖啊，你写得真好---

青黛

洛阳凯凯 发表于 2014-2-25 12:34
等我有时间了，会写写崔健，写写我听过的摇滚
当然，先要把洛艺不绝写完……崩溃！

嗯，期待凯凯---

我是朱颜改

好喜欢这篇呀，我当年就是“从内到外，从皮肤到心脏，从血液到汗水，几乎都阳光透明积极听话，黑白分明，是非明确，说到早恋就像听到A片一样恐怖，说到脏话就像躲流氓一样远离，我们是那个年代按照好学生标准迫害着长大的那代人，虚假无知盲目，且自以为是纯洁无辜。”的人，结果呢.....最后痛不欲生，才知道痛改前非！

野妞

我是朱颜改 发表于 2016-6-7 17:11
好喜欢这篇呀，我当年就是“从内到外，从皮肤到心脏，从血液到汗水，几乎都阳光透明积极听话，黑白分明，是 ...

宝贝你是谁呀

我是朱颜改

野妞 发表于 2016-6-8 09:59
宝贝你是谁呀

我是朱颜改，一个水晶玻璃心肝人慢慢变坏了，尽管别人看我变坏了（慢慢变得不大好使唤了），但我自己却觉得自己越来越好了。

四十不言

花房姑娘在南泥湾的雪地上撒点儿野之后弄了个红旗下的蛋。问好楼主。