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词风直率明朗，颇有柳永遗风。通俗化、口语化是柳词的最大特点，用现在的话说就是“接地气”。由他作词、间或谱曲的歌，是当时霸气侧漏的流行歌曲，所谓“凡有井水处，皆能歌柳词”，简直就是“全国同唱一人歌”的节奏。薄壁三郎此词的最大看点也便在此，晓畅如话，平易如风，差不多像是在跟你我唠嗑谈心，没有故弄玄虚，没有端着拿着，所以更显亲切朴实，一扫用典泛滥、雕琢隐晦之弊，一改装腔作势、拒人千里之习。其实，要做到晓畅如话、雅俗共赏着实不易，没有多年淫浸诗词之积累、揣摩领会之磨砺，则心思不出、笔力未逮，断难为之。
下面，我们从艺术上具体加以分析。
题为《问春几多愁》，全词便紧扣一“问”一“愁”展开。名为问春，实则问己，他人看来实在是多此一问，但对作者而言，明知不用回答，也不好回答，却又不能不有此一问，便如摘瓣问卜，矛盾之情、纠结之愁跃然纸上。
既是问春，便不得不写春。在此，作者所用手法颇为高明，以言物来言春，而在写物时又不明说，却是以状态来描摹。开篇一“飞”字，乍看不知所云，细细一想，春日何物临风飞舞？有柳絮，有花粉，有蝴蝶，乃至春怀春思，一切与春有关的意象皆可植入。其后之“泛黄”二字亦同，在此，非秋叶飘黄，而是春芽初黄。细心观察过树叶生长的人应该都知道，初春树叶冒芽时是淡黄，再长则变嫩绿，至仲春长成时又变碧绿，暮春时则成暗绿。以“泛黄”描摹树叶冒芽，以树叶冒芽状写春之来临。词中仅用“轻寒已过”交代时令，而以状态来描物，以描物来写春，艺术上做到了以彼言此而言在诗外的效果，耐咀嚼、有余味。下阕之枝头、一朵、草低等，也是类此。
此为写景，再看抒情。全词之情在一“愁”字，但直接写愁乃诗家大忌，所以，作者还是通过写景来抒情，寓情于景，付景以情。上阕“飞时不见人来，除非在百花凋敝”----上面说过，“飞时”状写春，“不见”二字极言春日苦待人来之期盼；“百花凋敝”状写冬，实际上也是言内心之寒，“除非”二字又将一种失落、怅惘之情推到极致。下阕“一朵开时”句，仍以写花领起，“当年无忘”，倒装，忘不了当年的美好时光，而今却“不见人来”，只能“梦中联系”，人已“乘风而去”，留下“锦书”（情书）又有何用，不过是空头支票而已。那份眷恋，那种伤怀，那腔愁怨，让人不忍卒读。结句，正是春暖花开时，那么，无论是人，还是情，都应该如花一般，要么盛开，要么萎败，将“问”直追到底，将“愁”推到锥心。艺术上用今昔对比，前后交错手法，增强了感染力。
微瑕之处在于，第九句（泛黄时知道）第一字应为领格，此作忽视了；结句宜用上一下三句法，较之二二句法收得更有力些。 |
楼主: 薄壁三郎
雷达卡
发表于 2014-3-27 17:04
显身卡
发表于 2014-3-31 23:19
