如何写好古诗词？ [复制链接]

蒙衣客

32楼

发表于 2023-4-14 18:06 来自手机 |只看该作者

好帖，一顶再顶

33楼

发表于 2023-4-14 20:36 来自手机 |只看该作者

三万场后可逢君发表于 2023-4-14 13:48
行吧，看你叨完再说。我也学学林黛玉？手拿绢子站在一旁掩着嘴儿笑？哈哈哈

可以说啊，反正是闲聊。

34楼

发表于 2023-4-14 20:38 来自手机 |只看该作者

不回头瞄一眼，都不知从何说起，言兴不可久弛。上面说了，先培养爱好，训练语感，这是基础。之后便可以转入具体诗词的创作。

35楼

发表于 2023-4-14 21:11 来自手机 |只看该作者

我建议初学者，最好从绝句，小令入手，比较好理解，掌握基本的字词押韵技巧。但是，千万不要小瞧这些。等你们琢磨透了，便会发现愈是短的对创作者的要求越高。能理解不？就拿现代诗来说，但凡会写字分行，都可以迅速上手。可问题是，真正能写好的有几个？绝句和小令一样，必须在这么小的篇幅里营造出大的意境，有些美妙的简简单单20字就达到千字作文的效果，这是什么？诗词的凝练，含蓄之美。这里我就拿自己的五绝示范，
《偶得》
得闲抒画意，
秉笔绘丘峦。
山有经年志，
云无顷刻安。
是以，框架是约束也不是，是以，大家都可以细心揣摩，所谓戏法会变，人人巧妙不同。多看多练，对自己的要求也会逐步抬高，这也是诗歌的魅力所在。
同样，有人喜欢中长调，看到沁园春，雨霖铃就按捺不住，提笔刷刷。写没错，但基础不牢，精品难就。从技巧来看，后者因为字的扩容，其实难度是降低的，因为九曲绵环，对单字单句的要求相应就低了，不必迷信。
有人要说，这么多词牌，我怎么选？这是个好问题。莫说你们我看了都头大，居然这么多。所以，很多时候不是词牌挑我们，而是我们挑词牌。这就有一个先入为主的优势。我们熟悉的如《长相思》，《如梦令》，《江城子》，《蝶恋花》这些就会先取来用。当然，因为前人之作，大抵我们知道一些词牌适用的氛围，如苏轼的《江城子》表现的是一种哀凄之意，《蝶恋花》则是轻快愉悦之感，《如梦令》小情小调等等，大抵都有个选材分类。当然，这也不绝对，如《清平乐》，辛弃疾写就的明朗，开阔。李煜的就哀诉连环。这种困惑，相当多的在于词牌歌唱的断层。那么多词牌，古人怎么写？肯定是结合唱腔而作。就好比我们现在的流行歌曲，激情的，柔缓的，根据词曲谱词应该是不难的。问题就在于这。但而今我们依然能感受到宋词里的音韵之美，大抵是通过朗诵，抑扬顿挫的朗诵。举个例子，宋之后是元曲，取马致远的枯藤老树昏鸦，。。。夕阳西下，断肠人在天涯。你们怎么唱？无非是音调的拉高拉低延长回环发颤。这点看与而今的京剧唱腔有一点类似。一个字咿咿呀呀拖半天。想来古时艺伎们打着快板，红唇轻启差不多的意思。扯远了，感觉还是朗诵比较靠谱，根据节奏快慢，不是一味的如京剧版炫技。这里建议读读曹操的几篇诗作，大气恢宏。这是谁的选词牌。框架不是重点，内容才是王道，需要你有独辟蹊径的眼光。

三万场后可逢君

36楼

发表于 2023-4-14 21:26 |只看该作者

周一楠发表于 2023-4-14 20:38
不回头瞄一眼，都不知从何说起，言兴不可久弛。上面说了，先培养爱好，训练语感，这是基础。之后便可以转入 ...

选好词牌，现在方便，直接诗词吾爱上搜，一个词牌出来，几个版本都有，你得仔细看。当然是选择熟悉的，有名的。毕竟人的名树的影，质量是有保证的。比方《天仙子》我就选了韦庄的，结果不是很喜欢，如前他是四前韵，到三次字才缓一下。而一般词牌都有一个正体为主，其他的是词人后期发展出的，这里多个字，那里少个字，变动了一下韵脚，平仄。所以你要看，建议还是正体为主。怎么看词牌。现在都有范例标好，哪里平，哪里仄，哪里可平可仄，不用动脑。所以我看人格外强调什么平仄就好笑，试问你记得清？真记得请？当然也是有的，你比方经常写得某个词牌，茅檐低小，岸上青青草。好在拼音是不错的，你根据这大体能知道平仄以及韵脚。但具体可平可仄记不清也没事，把词牌翻开一目了然。所以，写诗词真不是什么高科技，没必要扯得花里胡哨，功夫在诗外。平平仄仄和韵脚你关注了，可以，拉起来就写吧。刷刷。写好了。看着合辙押韵，读来却不是那么一回事。
这里我举个例子。

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37楼

发表于 2023-4-14 21:45 来自手机 |只看该作者

看出问题来了吗？应该举个范例的更直观，我这个是错的。标点符号。哪里是句号，哪里是逗号？你看吾爱上就该知道，三四五句是关联的，比较紧。四五六也是关联的，比较松。有些是具体情境上的衔接，你比方说到姑娘，后头接着柳眉眼，细弯腰。是这么一个呼应。而节奏感就是通过这种关联来加强。
作为初学者，一开始也许头大，比方说根据词牌选中了韵脚，或者自己琢磨出一个句子比较舒服，如斜光到晓穿朱户，要压户这个仄音。那好，先想想拼音上的同音字。升调降调分清，1234四个掉，平选12，仄选34。很简单。
有些人知道了又开始写了，因为古音发音和拼音不完全相同，正经古代官话是在西安，现在的发音则与福建闽地相近似。所以，你靠拼音选择字就很局限。因为创造有二个途径。一个是根据脑中构思去安排韵脚，厉害点的自然跑出来。一个则是先把韵脚字都取来摆开，看看依据自己的构思选用哪些。如果是应试创造，很多调整，一个韵脚一变，整个故事内容都随之改变。是以，有些比如我写《天仙子》本来就一个版本，韵脚字一换，得衍生出几个版本，内容不一就是如此得来。这个字现在也不要烦恼，中华新韵上一搜，刷刷都出来了。我一般瞄一眼，看看哪个字适用，脑子里想想就可以随之调整。
所以，现在写词比古人舒服得多，一则方便，不需死记，二则前例很多，虽然失之音律却也略补遗憾。看懂没，基本上掌握这些，写诗词就不难了。关键还是内容为王。

三万场后可逢君

38楼

发表于 2023-4-14 22:22 来自手机 |只看该作者

接下来，谈谈怎么构思。不要把诗词想得太难，其实诗词本身就是说话，以文字表达出来。你看苏轼的念奴娇，大江东去。姜夔的雨霖铃，桥边芍药，不就是讲讲自己的经历感受吗？其实就是写文章。写文章你们会吗？当然会。那么就把意思浓缩进词牌而已。
这里的写法也如同写作多种多样。有人字斟句酌好华丽，有人则喜欢清丽，有人事无巨细详略交代，有人天马行空徒发感慨。这些都可以，根据自己风格处理。
但是，这些写出来的东西是有好坏的，不是说写得不好，而是在合格的基础上需要更高的要求才能传世或者说是普众。
我觉得诗词不能完全实写，像交代一个事件首尾。它就好比中国的书画，不同于西方写实主义，讲究得是留白，酒到七分留几分醉，让人自己去品。所以，我们看但凡交代得比较详尽的都不出彩，即便你选择了大词牌，空间上给足了，但还是失之回味。人们不喜欢重复自己熟悉的，会天然的产生排斥。就比方我们动辄用到的寂寞啊，断肠啊！哎，话虽如此，但我还是采用了些，根据诗词本身需要吧，这也是慢慢揣摩的过程。
这是其一不可太过繁琐，其二也不可太过刻意。这点呢在一些诗写成熟的人之中表现比较明显。很显然看他们的作品，你能感受到二种不同的感觉。一种以为宋词就是绵柔，所以极尽图之，这不对，过于绵取和刚毅都不可以。你看宋词，无论是花间派还是豪放派，它都内蕴一种清朗，明快，有一种通透感，而非他们那种灰沉气。即便豪放也是会收着点，大江东去抑扬顿挫，而不是现在的激情男高喊啊，一啊到底。另一种是糙，你可以看到他的词作中糅杂了许多前词的影子。这是取巧，就如摘了些许青花瓷按在自己的刺胚上，看起来也有一点味道，但细细看来，问题多多。一个意思表达，因为东拼西凑以致含糊不清，一个整体失润。我前面说了，宋词精要即在一个润字。
一篇词作拿来，不需要修饰，不需要音乐，好的自会发光，读来能让人感受到诗者的情绪，激荡或委婉。这里你可以参考《如梦令》梧桐金井，人静，人静，风动一池花影。很平和，你能感受到个中场景，人的内心情愫。这才是摹写宋词的根本。没有认识到，永远只能停留在庸众的喝彩里迷糊，参考的目的是灵魂的摘取。
所以，落笔第一要素，连贯，有水韵流淌之风。说到这，插个前头的，如表现气韵的《忆秦娥》西风烈，长空雁叫霜晨月，霜晨月，节奏感快，适合表现情感强烈的，《采桑子》，阴满中庭，阴满中庭，每个词牌都自己的特征，注意根据自己的需要摘取。词牌众多，不需要个个摹写，把一个写好写精强过百多。
下面具体怎么换字调整，我就不赘述了，看我《天仙子》前稿以及而今的，自己感悟吧。这个与个人审美，体会是分不开的。最后祝大家早日写出令自己满意的作品。

三万场后可逢君

39楼

发表于 2023-4-14 22:29 来自手机 |只看该作者

本帖最后由周一楠于 2023-4-16 12:56 编辑

贴几个，目下阶段性的。
【天仙子】
云鬓钗横斜倚窗。扬花新瘦小池塘。
残红影里燕归廊。两两望，尾双双，却是多情绝胜芳。

【天仙子】
慢理腮红柳鬓长。春深不见懒梳妆。
相思树下影双双。花叶簇，柳千行。谁晓孤芳独断肠。

【天仙子】
寂寂深庭照晚长，香凝花树淡春光。
无由谁遣燕来塘。欢逐影，对双双。漫卷碧痕到绿窗。

【祖祭】
多少寒泉忆，
潇潇化雨濛。
丘烟遥落影，
幕幕湿人瞳。