来和霸爷聊几句，拖那么久没回复，说声抱歉。
霸爷说螽斯羽与张老三不同，螽斯羽的内容牵涉子孙绵延的大事，不大可能是轻巧的范式来表现，不像张老三那歌，三言诗，拉长调唱出来和一字一字蹦出来，其效果是不一样的，像大长今的一个版本，就是节奏缓慢庄重，且，叠字容易歌唱，容易拉长调。
霸爷说的也有几分道理，但我还是想来探讨一下。
首先，我们需要考虑三言诗配上曲子的歌唱效果。从节奏上说，它就是3/4拍，滴-哒-哒，强-弱-弱。《大长今》主题曲呼啦啦就是3/4拍，张老三那首，也是3/4拍。也就是说，诗经《螽斯羽》配曲的节奏，也应该是3/4拍，才能词曲适配。3/4拍的曲子其实很难表现典雅庄重的。西方的舞曲发展史也能佐证这一点。比如，3/4拍的圆舞曲，节奏就是澎恰恰澎恰恰，原来只是在德国和奥地利的农村流行的民间舞曲，并不登大雅之堂，直到法国大革命之后，才登堂入室，成了时尚的华尔兹舞曲。而16世纪之前的欧洲宫廷舞曲，大多是偶数拍的，2/4拍，4/4拍的舞曲，文艺复兴时期有大量的帕凡舞曲就是这类，这类节奏的舞步就容易表现出高傲，典雅，庄重之类的舞姿，从而突显出贵族的高贵气质。像电影《茜茜公主》里那种慢速的集体舞，就是宫廷帕凡舞。宫廷舞会的舞曲一般是慢速的帕凡舞开头，然后是较快的加亚尔德舞和活泼的萨尔塔雷洛舞，后者就会有3/4拍和6/8拍节奏。 帕凡舞曲： 萨尔塔雷洛舞曲：
加亚尔德舞曲网上没找到，搜索跳出来的是加沃特舞曲，前者3/4拍，后者2/4拍，两者不是一回事。
我们在《诗经》中看到的三言诗并不多，配乐的问题可能也是一个因素。而春秋战国时期的宫廷乐曲，就很在意庄重典雅的贵族范，偶尔活泼一下可以，但不会是主要部分。象国风，小雅之类诗配乐后的歌唱，都是在飨宴上，伴奏乐器主要是钟鼓和琴瑟，打击乐乐器为主，那么，节奏就很重要。而3/拍之类节奏的歌舞曲，在宫廷燕乐场合，就会因活泼而被视为轻佻，因紧凑而被视为局促，被认为不够大方和华贵。这似乎是中外都存在的一种现象。
此外，春秋战国时期的宫廷诗歌，不仅仅是宴乐上的娱乐之用，还被赋予了着政治和外交的功能。《左传》里记载就有“歌诗必类”和“赋诗断章”之说：歌诗必类就是在外交场合两国使者吟唱的诗歌应该对等，类似，相称；赋诗断章就是可以摘取诗经某首诗歌的部分吟诵，取其意而不是按照字面意思解读。歌诗必类在春秋战国时期不是小事，因使者在外交场合歌诗不当而产生的歌诗不类，就会导致国际战争。《左传》记载：襄公八年，晋范宣子来聘，赋《摽有梅》，季武子以《角弓》问对；襄公十六年，晋侯与诸侯宴于温，使诸大夫舞，曰：‘歌诗必类！齐高厚之诗不类。荀偃怒，且曰：‘诸侯有异志矣！使诸大夫盟高厚，高厚逃归，于是，叔孙豹、晋荀偃、宋向戌、卫宁殖、郑公孙虿、小邾之大夫盟曰：‘同讨不庭’“。因歌诗不类导致了战争。那么，在这种国际外交场合歌唱《诗经》，换作是你，是选3/4拍还是2/4拍的呢？
从中国音乐发展史来看，中国的传统音乐似乎不怎么喜欢3/4拍之类的奇数拍节奏，而是钟情2/4和4/4之类的偶数拍节奏。象板眼体系。在中国民族音乐和戏曲中，每小节乐曲中，强拍叫板，弱拍叫眼。强-弱-强-弱就叫一板一眼，强-弱-弱-弱就叫一板三眼。强-弱-弱那种3/4拍的节奏很少见，只在散板（自由节奏）中有所体现，不作为主要的音乐表现形式。
我对音乐的理解还很肤浅，还是没琢磨透中国音乐为什么不太中意3/4拍这类节奏/。想来大概是我们的文化喜欢对称，规矩，方正，，可预期可控制和更多的理性。
如果撇开文化影响因素而从人本身找原因的话，那么，现代神经科学或许会有一些解释。这个说起来有点复杂，我就根据我有限的神经科学知识简单说说：
人的大脑神经元组成了神经网络。举例的话，这就象一个超大城市内的道路系统。是一个全局相关但又有边界模糊的功能分区的结构。它能够同时处理各类信息并同时保持互联互通。所以，这是一个分布并行式网络。音乐本质上是声音在时间上线性运动的一组音响符号，这组音响符号通过声音频率的高低形成高音和低音的组合变化，这就是所谓旋律。而在时间线上的音的强弱，长度的有规律的变化，就形成了节奏。音乐是以声音频率变化引起大脑的神经反应，从而产生记忆，联想，共情等心理活动。
3/4拍节奏循环会产生大脑神经振荡，诱导大脑默认模式网络与听觉皮层形成稳定的θ波(西塔波)-γ波(伽玛波)耦合模式。大脑默认模式网络（DMN）是指在无任务状态下，大脑自发进行内在思维活动的神经网络；听觉皮层分为三级，是大脑中负责处理听觉信息的区域。而脑电波θ波(西塔波）主要存在于精神恍惚和催眠状态下，使人心态放松和开放，有助于激发直觉和创造力；γ波(伽玛波)就和学习，记忆和以及相关信息处理有关，在冥想状态下，γ波就比较活跃。θ波-γ波耦合，就会产生情感共鸣和记忆编码，会让人放松，开放，活跃； 同时，3/4的乐曲韵律会让人产生摇摆感，这种摇摆感的韵律会增强海马体和杏仁核的功能连接。大脑海马体负责短时记忆的转换和存储，也负责人体的定向；杏仁核则负责识别、产生和调节情绪。这两者功能连接，则就促进了多巴胺的释放，使人兴奋和产生浪漫体验的愉悦感。
而2/4拍节奏是一强一弱交替出现，激活的是网状激活网络，它在调节大脑的警觉或唤醒方面发挥作用。因此，产生了警觉性的神经反应，使注意力集中。同时，2/4拍节奏的规律性刺激了伏隔核，伏隔核具有行为调控、镇痛作用，是大脑的快乐中枢，人对某些事物的上瘾与这个区域有关，因为它参与了大脑的奖赏作用。2/4拍的快速节奏激活交感神经，引发了战斗或逃跑反应，这个反应有助语文人们在面对威胁时快速决策，保护自身安全。2/4拍节奏同时也增加了背外侧前额叶对听觉信息的编码能力，提高了对节奏预期的准确性，这是与逻辑思维和认知控制相关，也即，使人更理性。
显然，3/4拍节奏会引发松弛，开放，摇摆体态反应，在心理上产生多虑，浪漫等情绪，比较个性化；而2/4拍节奏则会使人因警惕而收敛，行为上会比较守规矩，使人更理性，使人对此节奏产生上瘾而产生路径依赖，产生从众心理。
写困了，先说这些吧。
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楼主: 啊哩哩啊
雷达卡
发表于 2025-8-24 01:23
显身卡
发表于 2025-8-30 10:14
