本帖最后由 色妞妞 于 2013-5-21 11:08 编辑
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写到这我觉得，我这东西是过去的回忆，不管它有什么价值。回忆要建立在真实的基础上，但也不能成了流水账，我这个流水账是因为我不会用别的办法写。如果写图书馆换个人会说，看到了那么多书是怎样的惊喜，对知识的敬仰等等。这样会让自己精彩起来，可那不是事实。我当时一点这样的想法也没有，我甚至觉得这是母亲为了我不在游民一样的在外边疯跑而想的办法，我说以后一定好好念书了，其实也是想摆脱这个惩罚。
第一次跟母亲去她的图书馆印象很深，图书馆坐落在生活区里，这里有幼儿园，厂医务所，澡堂子，食堂，家属区，单身宿舍等等。图书馆实际上和食堂连在一起。进门的左侧是图书馆，直接走就是吃饭的大厅，所以图书馆给我的记忆是饭菜的香味。
七八排两米高的书架，满满的堆放着书，即使这样，仍然有很多书堆在地下，其中有各种画报，杂志，报纸，甚至有小人书。上面落着厚厚的尘土，那尘土由于经年日久都是辣的。
母亲说：“都得挨着整理出来，造册登记然后在按照类型码放”。我和母亲要做的是，先要把堆积在地上的书一本一本的弄干净。图书馆的书都包了牛皮纸的皮，上面写着书名，书名不统一，有用毛笔写的，有用钢笔写的。到了下班的时候，我们也只整理了很小一部份，到澡堂子洗了澡，母亲在食堂给我买了一盘白菜丝炒饼，我倒现在也没吃过那么香的炒饼，我记得只卖五分钱一两。
从此以后，星期六是半天，星期天全天都要受这洋罪。在这中间我曾经想了各种各样的理由逃避都被母亲揪着耳朵拉了去。大概有两个月的时间，这些书都在我和母亲的手里走了一遍，分门别类的放好。母亲拿出一本目录一样的铅印的本子说：“你照这上面的书名把书分出来”原来这是上面下来的一本图书目录，标明哪些书可以看，哪些书必须上交然后拉到造纸厂。
中国的作家里鲁迅的书放在第一位，浩然，李准，刘流等，抗日战争时期的作品，建国以后的很多诗歌，散文，文革时期的小说，古代小说,冯梦龙的《三言二拍》，《东周列国》，《红楼梦》，《西游记》，《水浒传》，《封神演义》，《官场现形记》，《三侠五义》《永庆升平》……等等一应俱全。外国的大多是前苏联的，法捷耶夫，奥斯特洛夫，高尔基，果戈理，托尔斯泰，车尔尼雪夫斯基，法国的罗曼罗兰，巴尔扎克，莫泊桑，等等。其中一个意大利女作家叫弗里奇的《牛虻》我看了两遍，另外一个意大利作家乔万尼奥里的《斯巴达克思》也给我留下极深的印象。目录上规定可以看的唯一美国作家就是杰克伦敦。当然在目录里不让看的占大多数，也是这图书馆占很大一部分的书。其中也有一部份技术书和工具书。哲学书籍除了马列毛泽东，还有黑格尔，费尔巴哈，其中有一本苏联的哲学教材，作者好像叫罗森塔尔.尤金。我之所以记得是因为我把这本书拿回了家，并且看完了。当时最抢我眼球的就是连环画。数量很多，种类也很全，有《三国演义》《水浒》《铁道游击队》《敌后武工队》……，还有很多外国连环画。我现在想起来真可惜，他们大部分被送到了造纸厂，要是留下来，单是三国和水浒，就值几千块，其中贺友直的《山乡巨变》现在一套已经拍到上万元。那些连环画画的很精美，现在的连环画，一万本也不值过去的一本，不仅是经济价值，艺术价值也是如此。
三国演义的画作者，汪玉山，刘锡永，水浒的任率英，《鸡毛信》作者刘继卣都是难得的连环画家。
把所有的书登记造册，再把不能看的书区分出来，放在书架上的书已经寥寥无几。母亲不懂得书，但是看着那么多书都送造纸厂觉得可惜，所以她没有马上联系造纸厂，也正是她这一个心疼，那个图书馆后来成了北京市工厂里知名的图书馆，因为很多书都被保存了下来。
图书馆发辣的尘土，食堂里喷香的炒饼，水很冲的澡堂子，我就是这样的在这混了很长的时间。后来图书馆走入了正轨，又有两个人加入了母亲的行列，我解放了出来，即使是这样，我有时间还是要去，看看书，吃那的炒饼。
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图书馆里那些不能看的书放在后面的书架上，用一个灰色的布帘挡着。母亲和另外两位图书管理员都是因为身体的原因在这工作，她们和母亲年龄相仿，就是普通的纺织女工。女人所到之处总会带来清洁，图书馆的地板是木制的，被擦的很亮。
中午吃饭的时候是借书的高峰，常看见一些工人手里端着饭盒来借书，其中大多数都是年轻人，年龄都在二十多岁。如果文革出生的人二十多岁，脑袋里就是一张白纸，可那个时候二十多岁的人，有很多是有文化的。很多人找母亲要求看一看那不开放的书，当然是被拒绝。唯一能够光顾和看这些书的是我，因为母亲认为我这样的孩子看不懂。
我把罗森塔尔的哲学书拿回家并不是说我那个年龄就对哲学有兴趣，说起来和我的一个怪毛病有关。我喜欢那些一眼看上去就能吸引我的东西，而这些东西并没有类别的区分。精装好看的书，工人体育场修建游泳池用的马赛克，好看的烟盒，甚至木匠锯下来刨的很光滑的小木块。好看的药瓶，糖纸等等。尤其是瓶子，我也不知道为什么喜欢，北京的东郊有一个专门做针剂药瓶的玻璃厂，工厂的垃圾堆里，经常会有针剂用的蒸馏水的药瓶，细细的脖子，这些瓶子两头是瓶肚，中间连着的是瓶颈，成品是把它们从中间切开，装上蒸馏水在封口，这就是我们从针盒里看到的瓶子。在没切开以前的样子很好看，我捡回了很多这样的东西。
我把它们从中间掰开，里面灌上用水彩颜料调好的彩色的水，在把瓶口放在煤气炉的火苗上溶化，融化时不停的转，瓶子就会封口，变成一个个五颜六色的玻璃瓶，拿到学校里，那些孩子都抢着要，我的条件很简单，帮我写作业或者做值日的就给一个。
罗森塔尔的这本书叫《简明哲学词典》，绿色的书皮，烫金的字。我只是看着好看，在天津时，我曾经从南开大学的院墙外捡回很多装祯精美的书，那些书不要说我当时看不懂，现在也仍然看不懂。我捡回来的目的就是觉得它们好看。
《简明哲学词典》被我拿回家来，直到我上了班，厂子里组织工人理论小组的时候，大家学习恩格斯的《反杜林论》，书里牵涉到了很多的哲学感念，谁也不懂，让我们学习《反杜林论》的人首先就是个不懂。我想起了这本书，于是才打开它，距离我拿回家来已经过了很多年了。第一本书开了头，以后我时常会拿回家里，母亲发现就再拿回厂里去。
我拿回家最多的还是杂志和画报，在画报里我知道了齐白石，徐悲鸿，尹瘦石，关山月，王雪涛，溥雪斋等大画家，因为画报里经常有他们的画。从小人书上我认识了刘旦宅、贺友直等这些在今天如雷贯耳的画家。
84年我去长沙出差，离开车还有一个多小时，我在火车站闲逛，在邮局的柜台里发现了一套正在发行的邮票《金陵十二钗》作者就是刘旦宅，我喜欢他的画，所以买了下来，每张都是8分钱，现在我还保存着它，我想已经值几个钱了。我不是集邮爱好者，是刘旦宅让我对这套邮票有了兴趣。
母亲往回拿，我接着再拿回来，好在我的屋子有的是地方，只有我一个人，这房间简直就是个仓库。父亲开始很不满意，可是也没什么办法，按照他的说法，喜欢书总比淘气强。
自己的天地很好玩，我的窗台和墙角放着很多的蛐蛐罐，瓶子里有我养的土鳖，福子的爸爸给了我一个鸟笼，里面养了一只麻雀，这麻雀是从嘴边还是黄色的时候养大的，所以，打开笼子它也不飞，晚上我放学回来就打开笼子，它自己在凉台上飞到屋子里，然后在飞回笼子，反复的这样飞着，叫着，直到我去吃饭。床底下就是我的收藏，一堆各式各样的东西，我每隔几天就会整理他们一遍，所谓整理就是看看，并不是码放整齐。
这种自由的日子直到我的弟弟该上学了，从安定门的那两位看他的老人那回来挤到了我的屋子里才结束。
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楼主: 大尾巴鹰
雷达卡
发表于 2013-4-17 21:57
显身卡
发表于 2013-5-2 20:30
