八声甘州·和梅津

风吹锦衣印梨花

忆那时梦影，凌波步、仙袂飘欲飞。对饮花烛下，十指韵韵，挑琴妙喉。共种牡丹玉盆，藓土藏蟋虫。而今云槎渺，伊人何处？
又來樊姬旧巷，期待乍相遇，又怕重逢。徘徊渐入幽陌，心跳意恍惚。梧桐下，屋檐门兽，靓影现，似惊鸿一瞥。剩惆悵，梦影香风，昔日朦胧。

风吹锦衣印梨花

原文。八声甘州·和梅津
吴文英〔宋代〕

记行云梦影，步凌波、仙衣剪芙容。念杯前烛下，十香揾袖，玉暖屏风。分种寒花旧盎，藓土蚀吴蛩。人远云槎渺，烟海沉蓬。
重访樊姬邻里，怕等闲易别，那忍相逢。试潜行幽曲，心荡更匆匆。井梧凋、铜铺低亚，映小眉、瞥见立惊鸿。空惆怅，醉秋香畔，往事朦胧。

风吹锦衣印梨花

译文
记得梦中她行云流水般的影子，她步履轻盈如同凌波仙子，衣裳剪裁得如同芙蓉般娇艳。我又回忆起与她曾在夜晚挑灯共饮，她起舞侑酒，纤细的十指按着舞袖翩翩起舞，并随着舞曲散发出阵阵馨香；屏风内荡漾着爱人青春的温暖。曾经一起分植的寒花在旧花盆中生长，苔藓和泥土似乎还冲犯着蟋蟀的叫声。如今人已远去，如同乘坐木筏远航，又像航海的大船沉入烟海，踪迹难寻。
我再次来到她曾居住的地方，害怕这次相遇只是寻常一别，又怎忍心真的相逢。试着悄悄走进那幽僻的居所，心中激荡，脚步匆匆。井边的梧桐已经凋零，铜制的铺首低垂着，映衬着月光下她惊鸿般的身影，只是匆匆一瞥。我心中空留惆怅，醉倒在秋香弥漫的地方，往事变得朦胧不清。

注释
八声甘州：词牌名，又名“甘州”“潇潇雨”“宴瑶池”，源于唐代边塞曲。正体双调九十七字，前后段各九句、四平韵，另有变体六种。和：即和韵，是用他人诗词所用的韵而作诗词。分用韵、依韵、次韵三种。梅津：即尹焕，字惟晓，号梅津，山阴（今浙江绍兴）人。嘉定十年（年）进士。自畿漕除左司郎官，淳祐八年（ 年），官朝奉大夫太府少卿兼尚书左司郎中兼敕令所删定官。有《梅津集》，今不传。《全宋词》存其词三首。与梦窗交游甚密，对梦窗评价亦高。他在《梦窗词集序》中说：“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。”
凌波：喻美人姿态飘逸。曹植〈洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”形容神女行走在水波上，步履轻盈敏捷。
十香：喻十指，这里指美女葱指。揾（wèn）：用手指按住。揩拭。辛弃疾《水龙吟》：“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。”
寒花：开于冬季之花，多指梅、菊。
盎：此指植花器具。
蚀：冲犯。蛩（qióng）：蝗虫的别名，俗称“蚱蜢”。另有传说中的异兽，这里指蟋蟀。
云槎（chá）：远航的木筏。槎，木筏。
海篷：航海的大船。篷，船。
樊姬：樊素，白居易侍女。语出白居易《旧唐书·白居易传》：“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰”，即白的两位侍妾樊素和小蛮。
等闲：寻常，随便。
幽曲：幽僻之所。此指妓女所居之处。
更：杜文澜补为“更”。杨铁夫《吴梦窗词笺释》：“拟补‘去’字”。吴蓓补为“且”。
铜铺：铜制的铺首。铺首是装在门上用以衔门环的，多制成虎、螭等的头形。姜夔《齐天乐·庾郎先自吟愁赋》：“露湿铜铺，苔侵石井”，吴文英写相见的环境类此。低亚：低垂，较差。亚，相映衬。
小眉：指月影。
惊鸿：惊飞的鸿鸟，用以比喻美女体态轻盈。曹植《洛阳赋》：“翩若惊鸿，婉若游龙”，后亦作美人的代称。

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赏析

　“记行云梦影，步凌波，仙衣剪芙蓉”一韵，用一“记”字领起，记美人轻盈飘逸、如梦似幻的身姿。这一韵化用曹植《洛神赋》的意境。“行云梦影”即隐用楚襄王梦中与巫山神女相会之事。宋玉《高唐赋》言楚王梦与神女相会高唐，神女自谓“旦为行云，暮为行雨”，喻男女欢会之事。“仙衣”句如《洛神赋》中说神女“奇服旷世”，“披罗衣之璀粲”，美女穿着华丽的罗衣，衣上绣着荷花的图形。开头三句，是美女在词人记忆中的形象。“念杯前烛下，十香揾袖，玉暖屏风”一韵，追念往日与美女的浪漫情怀。杯前烛下，互相对饮，美女时而用香指揾袖，偎依屏风，娇媚可人。“分种寒花旧盎，藓土蚀吴蛩”一韵承上，仍是追述往事。二人分别在旧盆中种花、阴湿的藓土侵蚀着吴地的蟋螂。这也是词人记忆中的往事。“人远云槎渺，烟海沉蓬”一韵，将词人的思绪拉回现实。美人已远去，她所乘的云槎在茫茫云海中渐行渐远，变得模糊不清。而她所乘坐的船篷，也已沉没于烟雾缭绕的大海之中，归期无望。字里行间，流露出词人对美人的深深思念与无尽惆怅，同时也巧妙地引出了下片的词意。

　　词的上片，用“记”字、“念”字领起，引出对往事的追忆，对美人的思念。下片主要写与美人重逢前后的心里活动。

　　“重访樊姬邻里，怕等闲易别，那忍相逢”一韵，承上写访问美人的踪迹，即是和梅津，也是写自己的心绪。一个“怕”字传神，既盼相逢团聚，又怕随随便便轻易分别。“那忍”二字也表现这种复杂、曲折的心态。不忍相逢，实际上是害怕分别，李商隐说：“相见时难别亦难。”这一韵是写重逢前的心里矛盾。描绘很细腻。“试潜行幽曲，心荡口匆匆”一韵，写将要与美人重逢时的心潮激荡情形。试着潜行在幽静曲折的小路上去寻觅美人，似乎预感到要马上相见了，心脏跳动得更快了。“井梧凋、铜铺低亚，映小梅、瞥见立惊鸿”一韵，写相见。不料在井边凋谢的梧桐树旁，一处破旧的门前，忽然见到她。写至此便打住，以后的事不能再说下去了，含义无穷。小梅与惊鸿相映，忽然一瞥，美人仍旧那么美丽有风采。“空惆怅、醉秋香畔，往事朦胧”一韵，用惆怅、朦胧收束全词，言有尽而意无穷。“醉秋香畔”实是往事，又与上片记中事不重复。

　　记行云”两韵，记梦中景。“念杯前”三韵，忆共处时景。“分种”两韵，忆旧日琐事。“人远”两韵，点出伊人离他而去。“重访”三韵，转入亦真亦幻的追觅中。“试潜行”四韵，述词人忍不住又去见她的经过。“空惆怅”两韵，惆怅归家，一醉解千愁。，

风吹锦衣印梨花

创作背景

　这首词当作于宋理宗宝庆年间（1225年—1227年）。尹焕与翁逢龙、吴潜为同榜进士，吴文英与尹焕的初识也许源于此，后来他俩相交甚笃。梦窗集中赠尹焕词与史宅之一样为最多，共计十一首，此词便是其一。杨铁夫《吴梦窗词笺释》释此词说：“梅津亦有放琴客之事，后必于他处再见之，梅津有词寄慨而梦窗和之也。”词中亦有词人个人“难忘处，犹恨绣笼，无端误放莺飞”“楚梦秦楼相遇，共叹相违”的凄婉情事。（见《昼锦堂·舞影灯前》词）。

风吹锦衣印梨花

吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。

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一醉解千愁

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怜花绣屏 发表于 2025-9-18 16:09
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梦缘和梅 发表于 2025-9-18 16:49
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