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领略“晓风残月” [复制链接]

江河月

主楼

发表于 2011-11-8 10:10 |只看该作者 |正序浏览 |

领略“晓风残月”

　　常常记起柳永的一首好词——《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇．都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发．执手相看泪眼，竟无语凝噎．念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节．今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月．此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？”
　　这首词中，历来为人所传颂的，也是我最欣赏的就是——“杨柳岸晓风残月”。这一名句妙在何处？许多朝代，许多文人墨客都发过感慨，甚至推测作者当时的写作意图与背景。然而，我认为许多感叹者站在自己思考的角度去猜摩，不免有些偏颇。要领会这一妙句之“眼”在哪里，这要从整首词来理解，绝不能只抓某一对应句子。只有把语言背景渲染到了呼之欲出的程度之上，佳句才露出闪耀灿烂光辉的真面目。
　　“杨柳岸晓风残月”，这个特定的环境，特定的空间与时令，给人的是什么样的感觉？很显然，是醒酒的感觉。要醒酒，先得喝酒，为什么喝酒，而且要“醉”（虽然没有“醉”字字眼，但不醉何来的“醒”？）呢？是因为“伤”心，所以有“多情自古伤离别”的句子作对应。“伤”也不是空穴来风，它是前面的用词情感与格调铺就了的。
　　词一开头就是一个“寒”字，紧接着又出现一个“凄”且“切”，“寒蝉凄切”，四个字有三个是有情感色彩的。接下来，长亭晚来的骤雨刚刚停下，在都门帐里饮酒，饮起来就没有情绪了。莫名其妙的愁绪就显露出来了。刚想起与朋友相处的美好往事，思绪闪到留恋的地方，却又是“兰舟催发”！朋友要离别，相互拉着手，四眼相对，滚出来的不是道别话语，而是伤心的眼泪，而且那种心中的酸楚，一切尽在不言中。这要比说出来更难受！想起这一去就是“千里烟波”，“暮霭沉沉”，哪里还有什么心绪喝酒呢？但是，这“去”，是不可阻挡的，“去”，对于朋友来说，是前程的必然选择，虽然不可预料，虽然“暮霭沉沉”，但“楚天”还是“阔”的！
　　说到了这个份上，自然就有了“多情自古伤离别”的当然伤感了。何况在时令上又正是这“冷落的清秋节”呢？！这酒自然会醉上一宿，只能是在“杨柳岸”，感受“晓风”，看到“残月”，捕捉到了黎明的曙光时才能醒酒了！
　　虽然在朋友离去之时，只能是托酒寄情、以酒聚情、借酒抒情，但柳永也没有忘记朋友这一去，不知道会相隔多久才能再相见，可以想象朋友会遇到许多“良辰好景”，但因为没有朋友在身边，“纵有千种风情”也不知道朋友与谁去倾诉啊！——这种“凄冷伤心，借酒道情”的复杂心情，在全词中处处体现着，没有一个多余的字词。这就是此词不愧为佳作令历代文人折服之所在！  ——杨柳岸，晓风残月，是词人想象的特定时间场景，但作者为何想到了这样一个时令场景呢？我认为有两个方面的原因：一是因为晚上的酒别，醉一夜的酒是肯定的了，要醒酒自然是在另天早上了，清早被晓风一吹，头脑就会清醒许多；二是作者可能对“杨柳岸”有特定的场景感触。其实，“杨柳岸”并非难见之场景，在江南，这种风景可以说是随处可见。我的家乡在洞庭湖畔，修筑的防洪大堤上，人工栽种的杨柳多着呢。可我就是找不到词人的那种感受，为什么？我常常这样问自己。原因我也知道，是因为我没有体验过词人的那种伤心离别的情感。再者，也是因为我也没有好好地领略过“晓风残月”的韵味。
　　清秋时节，我特地选了个晴朗有月的清早，到我们附近的“杨柳岸”去感受那一种风情。
　　那天清早，还真是有微微的晓风吹拂，启明星还没有完全收掩光泽，一轮残月还挂在中天，淡淡的银光让我有一种从迷朦中清醒过来的清新感觉；晨风的抚摸，使我蔚然而感受到了一种大自然的关爱，虽然有点清凉，却又顿增许多亲切；更有那杨柳，在微风的轻拂下，一丝丝的微响，将天籁之音传递于我，格外动听，好象要向我述说大自然中的许多奥妙。
　　我站在杨柳岸边，呼吸着清晨的新鲜空气，心中产生了一种想要与世隔绝的意念，没有了城市的喧嚣，没有了夏日的热燥，没有了工作上的烦恼，没有了与人交往的费尽心机，只有一种无尘埃无杂质的纯与静。这种宁静与清纯，就象我找到了世间唯一的一块净土，找到了一处真空。清醒我头脑的不仅是残月与微风，更有一种由大自然各种元素有机组合的、其它任何美丽风景不可比拟的环境，让我独自享受。
　　此时，我深深感受的“杨柳岸、晓风残月”，是一种诗的境界，一种画的视觉，一种时间的停顿，一种绝尘的享受，一种想要描绘美感的欲望！这种风味别具一格，无以形容与表达。
　　这场景牵动着我的心情隐隐激越，萌动着要写诗撰文的冲动。这使我也更加对《雨霖铃》这首千古绝唱的佳作有进一步体会。
　　杨柳岸、晓风残月，牵动我对世间美好事物的寻觅与珍视！

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