浅析李熙小说的忧患意识与神秘情结 [复制链接]

归隐宋朝

主楼

发表于 2017-1-15 12:03 |只看该作者 |正序浏览 |

本帖最后由归隐宋朝于 2017-1-15 19:39 编辑

文/归隐宋朝

如题。我以为，忧患意识与神秘情结是李熙小说创作的两个要素，至少在现阶段如此。其实，这两个领域都是难啃的骨头，前者需要深刻，后者需要渲染。如此一来，敏锐探究出矛盾的症结所在和冲突点、爆发点，以及铺垫与架构故事的主脉就成了不可或缺的重要环节。在这方面，李熙做了大量的探讨与实践。在他进入书房的数月间，已经创作了十余篇引起热议的小说，且各具特色，蔚然可观。

可以说，忧患意识成了李熙小说创作的主要动因，也因此使得他的创作风格趋于批判现实主义的范畴，他的大量作品突出的反映了社会的矛盾与冲突、幻灭与沉浮、悲情与无奈，他是在用小说语言来针砭时弊、宣泄愤懑和表达不公。

像《一个棒棒的中国梦》里的王伍、《旋梯》里的青年画家、《城市的背面》里的小A 、《王八》里的王副局长、《马路天使》里的姑娘，以及《少女与城市雕塑》、《危楼》、《大隧道》，还有这篇新近发的《血祭长江》，每一篇都反映出一个社会现象、一个特定群落和一个时代结点，而每一篇也都不同程度的成为一个个宣泄的出口。我们在此感受到了李熙的愤懑、悲悯与嘲讽意识，同时也领略到了他的敏锐、激情和无奈。他大量运用了隐喻及烘托的技巧，这无疑是加深了这些作品的文学价值，有的作品甚至抒发了诗歌的元素，增强了作品的可读性与共鸣。

其实，这本身就是一个两难的选择。一方面，他发现了问题的症结所在，或给予无限的同情或给予辛辣的讽刺或陷入深深的悲哀；另一方面，他却无力改变无力深入，甚至无力言明无力批判。我想，这也许是李熙的真正的痛苦所在。

基于这一点，李熙的这类作品往往带有一个其自身似乎无法克服的硬伤——头重脚轻。没有让深刻更加入骨，没有让悲凉更加绝望，也没有让讽刺更加无情，更没有让幽默更加黑色。我想这与他的诗人一般的浪漫气质有关，悲悯与谅解有余，而冷峻和客观不足，这多少有些遗憾。

至于说到李熙的神秘情节，我十分愿意把它归结为是李熙的一种创作体验。这是我熟悉的一种情结，我自己也是一路走过来的，这的确很令人着迷。单从文学的角度看，它更加符合铺垫与渲染的写作技巧，是一种极好的训练。我自己的感受是，这与我早年的阅读有关，我曾经狂热的追捧爱伦.坡和波德莱尔早期的神秘主义作品，它们所强调的就是铺垫细节和渲染气氛。基于这一点，也算是我与李熙的共同之处吧。

自打数年前认识李熙，一直觉得他的个性是个多维的矛盾体。有时他很超然，甚至有些漂泊感，但更多时候他具有很强的忧患意识和很浓烈的批判意识。同时，又有很深的孤寂感与幻灭感。他很理想主义，但又对其所产生的憧憬的愉悦与寂灭的痛苦，明显准备不足。李熙一直给我这样一种印象：一个踯躅于西南古镇的雨巷里渐行渐远的长衫寒儒，正义无反顾地奔向他所认定的温暖之所。

对于李熙的文字，我斗胆做出这样的评价：诗歌为上（尽管我看到的作品不多，但很有时代感，最符合他的气质），小说次之（当然，我是指他较为完美的作品），游记、策论、杂文再次之。当然，这种比较注定是局限而又短暂的，因为每个人的写作方式与关注点不可能一成不变，所以，我更加看好和期待李熙的未来。呵呵，就用李郎的一句诗来结束这篇字吧：

那个南来北往的天涯孤客

此时不知栖身何处……

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