【七绝】飞雪迎春

无门客

悲歌一曲惹相思，
我恨相思入梦迟。
笔下飞花迎雨燕，
窗前白雪挂青枝。


赏析  文/我和你

读罢这首七言绝句，让人有一种酣畅淋漓的感受。而这种来自于情绪上的巨大刺激和变化，正是它的灵动性和内在彰显力所致，心潮时刻随着它所蕴藏的情感而此起彼伏、波荡千里！此诗，最大的特点便是它具有流动的，若隐若现的生命情感，其次便是巧妙地艺术手法，下面就用我的拙笔从这两方面来赏析这首诗歌。

这首诗歌从表面上看，毋庸置疑的确是情诗，可是这种情感，不仅仅是对相思的抒怀，对“情人”的牵挂，还有诗人自身的情感波动都溶化在这短短28字中了。前两句，是直抒胸臆，点出诗眼，即“相思”，并且浸润了诗人被相思折磨的低沉情绪。“悲歌一曲惹相思”，“悲歌”，也许并不是歌曲本身悲伤，而是诗人心有悲伤之意。“惹”字一出，实则诗人自言被动地陷入相思，从这句看来，诗人似乎在责备“悲歌”招“惹”了相思，不经意间也流露出懊恼的感觉，试问若心中无“悲”，他物怎能扰之？“悲歌”未悲也，诗人心之悲也！“我恨相思入梦迟”，“相思”在这样的语言环境中，理解为“相思”这种本体情感，和诗意无太大的出入，但是最好理解为所“相思”的人，所恨之物，恨其迟迟进入梦中的只能是“情人”，抒发了无限的挂念。“恨”字，充满了张力，感染力，渲染了诗人渴望见到“情人”的急切心情，也使诗人内心沉积淤堵的相思得以宣泄，这便很容易想到诗人心中那个相思块垒的体积有多大，质量有多大了！一“恨”隐藏诗人多少相思泪！“恨”，显然也应正了首句的诗人心之悲。相思酿造了一尊苦酒，即“悲”和“恨”，诗人喝了没有醉意朦胧，却低吟浅唱出低缓，沉重的情绪。
三四句，“化景物为情思”，营造唯美意境，曲折传达相思，并且彰显了一种积极的情感——期待。“笔下飞花迎雨燕”在内容上紧接前两句，情到浓时，方借文以达，取来笔墨，抒情写怀，迎来雨燕，衔情意报与情人。“飞花”，一说比喻诗人抒写的文字内容，就是诗人如花似锦的情语；二说，吸收了“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，显然引用此句，意蕴更显得丰富多彩；三说，便是自然界的实体，春天的征兆，即飘飞的花瓣。“雨燕”是一典故，应是化用“鸿雁传书”之说。“雨燕”也是春天的象征，正如“飞花”一样，春之气息愈浓，相思之意愈甚。“迎”，主动状态，含有极其迫切让飞燕为其携书，也突出相思的深切！“窗前白雪挂青枝”，若前一句是情景交融，那么这句可以看作是稍显单纯的写景，所写之景，在延续中有扩展。这两句共描绘了四种意象，“飞花”，“雨燕”，“青枝”，为春景，唯有“白雪”为冬景，两个季节的物体并存于同一时空，而且并存后，意味着一个新的转向，由冬到春，是新一年的开始，也是新生命的萌生，其中充斥的是生命的脉搏，生气的欢欣跳跃。诗人的情感，也在描绘景色中，发生了微妙的转化，由蓬勃生命力唤起的是诗人的积极期待，期待摆脱相思，正如在春天摆脱冬的寒冷！这种期待之情，也契合了诗歌题目，即“飞雪迎春”。“飞雪迎春”化用了毛泽东的《卜算子.咏梅》，“风雨送春归/飞雪迎春到，已是悬崖百丈冰/犹有花枝俏/俏也不争春/只把春来报/待到山花烂漫时/她在丛中笑”，诗人此刻的期待，犹如毛泽东歌颂革命事业那样的热情高涨！

诗人的情感由“悲”到“恨”，然后陡然一转至“期待”，这种前后完全矛盾的情感，绘制了诗人情感波动的立体线条图，并且这种转折，若隐若现，似续似断，但都紧扣“相思”二字，因相思而愈悲愈恨，才会愈期待摆脱相思之痛，这种巨大的思绪反差，让人的情绪似乎也霎时转向，不能不说是诗人的妙笔之处！显然还有一个隐匿在诗歌情感背后的物体，即诗人的心理，由悲恨最后到期待，无疑是诗人自我挣扎，自我解脱，自我说服的心理过程，也是生命运动的过程！从诗人变化的情感，变动的心理中，体味到的不仅是诗人特殊的内心世界，还有生命的流动气息，一颗积极向上的灵魂！

造就这首绝句的魅力，还有它巧妙地艺术技巧，如诗中鲜活的用典，娴熟地化用典故；一词含多意，意蕴丰富；结构精巧，衔接得当。最重要的是这首诗歌情景的结合得恰如其分，依据清末大学者王国维的观点，诗歌分为有我之境和无我之境，然其尤赞赏无我之境，这首诗歌是这种审美倾向的典范，情景转换如流水般水到渠成，景中情语内敛如花蕊含苞待放，自然，委婉，深邃！

风之桃

悲歌一曲惹相思，
我恨相思入梦迟。

=====精彩的诗句

花花

悲歌一曲惹相思，
我恨相思入梦迟。
笔下飞花迎雨燕，
窗前白雪挂青枝。

深刻大气学习了。。

花花

分析的很透彻！好