本帖最后由 庄宝儿 于 2009-12-3 00:31 编辑
长门终日无梳洗，何需珍珠慰寂寥。一个妃子，渐失宠爱之际，当时大王心里还有她，就拿来一槲珍珠。妃子日夜坐在椅子上凝望，望不到来者，渐渐不再梳洗，低声吟唱：长门终日无梳洗，何需珍珠慰寂寥。
所以小说里的女孩叫“珍珠”，意思是妈妈生她的时候，已在家庭里失去了爱情。看到这里，不紧宛尔。我一直以为“珍珠”是俗气的名字，听亦舒的故事，竟然对挂在我国中年妇女肥胖脖子上的大白珠子生出许多好感。
亦舒擅长写短篇，通常是薄薄一小册单本，适合带出门，也适合坐在阳台上一边吃西瓜，一边看。她的书，并无意引起人太多重视，淡淡的象茉莉花，里面冷幽默的文句忽然蹦出来。呆一呆，不肯放下，或者边看边笑。
她说，会写的人写；不会写的人审阅。不会写的人迟早会升到审阅；会写的就一直写下去.....。
《喜宝》中，喜宝一句，我想要很多很多的钱；如果没有我想要很多很多的爱；如果这两样都没有，有健康的身体总是好的。这句话竟然成为当年许多女孩的经典名言。
亦舒似乎懒得给人物起名字，男的统统叫家明，女的多半叫玫瑰，要么珍珠，掌珠，久而久之，人物名字有了一种朴素的美。《寻找家明》里面的家明，和玫瑰。在最新长篇小说里，她再次用《玫瑰的故事》命名书和人物名称，黄玫瑰。
书名如《两个女人》《独身女人》《叹息桥》《西岸阳光充沛》《喜宝》多以简洁、普通的名字，不怕与任何人的书或者小说重复。
亦舒写女人，尤其是写爱情。每本书讲的故事未见得差距很远，换个职业，换个地方，就娓娓道来。令我沉迷的是男人和女人之间，那些看上去冷静的，克制的爱情，很少有皆大欢喜的结局。比如叹息桥中，男人把女人最终送走了，周全地为她想好了一切后路，斩断了所谓爱情；比如当记者和从政的两人明明可以在一起，女人却知道自己不适合那样的生活，选择快乐工作和独身。
一个受了莫大伤害的玫瑰，突然嫁给了平庸乏味的男人，生了孩子，腰胖了一大圈。可她十年后，忽然醒来，再也不肯回到梦魇一般下嫁之人身边去。亦离开了那个看起来陌生的家庭。
这就是亦舒讲故事的能力，和故事本身的魅力。文字不过是自由挥舞的玩具，亦舒透过文字表达的是她对生活，事业，爱情，男人，女人的理解。象刀一样的看透世情的眼睛，眼睛上蒙着俏皮的布，带着一丝戏噱，没有要死要活的惨烈，每个人物都那样的明白，真实。
一对女朋友，一个可以真诚祝福对方找到了称心的男子，实际上背后主动约会女朋友的男友，知道对方并不喜欢自己，能迅速在一起度过几夜。而女人透过楼上的窗，看到这一切，笑了笑。从此消失在自己男友和那个女朋友的生活里。
没有哭泣，淡淡的来了，淡淡地去了。
曾经尽可能搜集齐全亦舒所有的小说。她是勤奋多产的作家，不在意别人对她是通俗文学小说的评价，就象金庸不在意人说他的小说难登文学巨匠殿堂。
金庸说，我不跟人吵架，也不想反驳，我只能说，５０年以后依然有人在看我的小说。
新加坡，香港，台湾，大陆，马来西亚等华人地区，亦舒的小说是许多报纸，期刊约稿的宝贝，甚至得排队也约不到稿子，只好去求倪匡。每当新小说还没有写，读者就早已排队等，亦舒算得上是中国版税收入最丰厚的女作家。
喜欢亦舒的小说，文字。为我生活的年代，有她的书相伴庆幸。许多时候，过一年再重新读过，那些人物在书里又鲜活起来。
抽出一本，扉页上写着，惆怅，旧欢如梦，当大雨倾盆的时候，当浪花卷上岸边的时候。
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雷达卡
发表于 2009-12-3 00:29
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发表于 2009-12-3 19:28
