【随笔】小说的冲击力 [复制链接]

令箭

主楼

发表于 2012-12-12 17:41 |只看该作者 |倒序浏览 |

   有冲击力的东西，差不多都能被记住，比如第一次做爱。那种新鲜感不是以往知识和经验的渐进或突进，而是全新领域的完全陌生的快感。小说也是这样，它的冲击力能让你很有点震撼。在这种情况下，一个未必完美的小说可能就是好的小说。

   任何一个阅读者和评论家都是狭义的眼光，这不能归咎于阅读者和评论家本人，而是人从零开始积累知识和拓展视野的本性决定的。这中间没有知识延续的可能，必须从零开始，这也是大家很羡慕瞬间完成传功的武侠行为的原因。这是目前无法破解的文学现状，只能更新，不能还原。

   如果这是一个突破口，那么什么是有冲击力的东西？很难界定。就像各国都有中国人那样，就像随便一个荒野都有人的踪迹那样，现代社会想有点冲击力的东西没那么容易。若从此前的某些案例中获得答案也几乎是无法复制的。比如邓丽君，当你听惯了五星红旗迎风飘扬的旋律，邓丽君的靡靡之音似乎能让人心碎。这个经常慰问国军兄弟的歌星长处如此动人的歌声，不是一般人能够做到的。但，你若现在仍然崇拜邓丽君，小妹妹们会斜着眼看你，你会心酸地认为自己刚飞过疯人院。

   再比如崔健，我看见他最近的身影是姜文导演的电影【太阳照常升起】，依然是混混模样，老混混。但现在玩摇滚的人没有一个人不受此人影响，这个影响了中国音乐史的摇滚教父无论如何不受人待见，但当初的冲击却是无人可以比肩。【一无所有】、【一块红布】、【花房姑娘】这些完全颠覆三观的歌曲，在某种程度上是失落一代的精神史诗。当然了，你若现在仍去吼那个，白眼会多的多。现在流行伪娘，比如李玉刚。也流行俊男，比如李宇春。

   从上面两个例子看，冲击力有时限特征，到什么山上唱什么歌，就对了。

   王朔这个人为什么流行？估计已经有专家论证过。当文学的呻吟已经变态到让文学青年们无法忍受的地步，这个小流氓的文字终于写出来了。那种满足民众偷窥欲望的、以坏到刚刚好的视角和说话的腔调讲述故事，这就是冲击力。你了解一个流氓混混的生活吗？这就给了人欲望。就像多年以后流行的【鬼吹灯】和【盗墓笔记】一样，那真的是让人欲罢不能。当然，有两个歧途似乎也被人记住了，一个武侠，一个是鬼怪。那样的冲击力受众有限，只不过是一些网站蒙骗小姑娘们钱财的摇钱树而已。等她们结婚了，生孩子了，都会说两句真他妈操蛋。

   王小波其实不太流行，因为他的文字晦涩地表达了政治取向，而且经常把自己在李银河身上的经验放在小说里，搞得读者忍不住想找女人玩，而完全忽略了他的真正意图，这不能不说是一种金瓶梅式的悲催。他的悲剧可能就在于他死了才火起来，他若活着，可能只能在外国出版小说，在祖国是几乎不大可能的。被人推崇的马尔克斯、卡夫卡、赫尔博斯没有冲击力，似乎只有被文学青年拿来为自己做主的妙用，几乎原封不动翻转过的模仿突然有了冲击力，这很有趣。但谁能否认这也是一种冲击呢？

   玩愤青的，其实食指、顾城、北岛、舒婷都玩过；玩深沉的，其实托尔斯泰、曹雪芹也玩过；玩色情的，笑笑生算是鼻祖；玩嬉皮士的，马克吐温已经舶来；玩呻吟的，张爱玲王安忆比一般人在上。想想这世界还有没有没玩过的呢？很难说，大家继续玩就是了。只不过评论家们别一惊一咋的，真把自己当成发现藏红花的许仙了。哪还有什么新鲜手法可以创新，只不过都在骗编辑无知，骗阅读者低俗，骗自己真的很高明罢了。

   还是那句话，都在零点起步，走得快慢不一样而已。

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