四月（组诗）

言父

四月（组诗）

《梦》

我喜欢梦，把一朵花开得极为忧郁。想

什么花会在春天，最先结下果实

当然，春暖花开的日子， 一片

树叶落在地上

被我遇见。在我的印象中

梦，静静地看着自己，然后

低头不语。洁白的本意在开花的姿态里

辽阔得极为纯净

我盯着温暖的花瓣，出神

梦，张大了嘴巴，忘记了呼吸

春风绕着梦，一朵伸了伸腰

《四月》

对于我。四月，有许多数不清的情结

被打开

一瓣掰开的月亮，摇晃着

黑夜里静止的枝条，我们都为时间打工

千丝万缕的风筝，回过头来，一一省略

四月的修辞。纷飞的往事都那样海阔天空

活在词语的纸上，一念之差，景色落了下来

一场盛宴愧对四月，如一块石头

目空一切，月亮挂在枝头上

四月有香香的抽象

《夜晚》

夜晚想打一个电话。大地沉了下来

这个夜晚

可能只有我一个人不属于散步，也不属于

夜晚

桂花盛开的时候，呼喊着

发一些呆，看自己放松下来

《一言不发》

我们一样地面对深入土地，遍体鳞伤的夜

有足够的理由遇见今天

我们会一言不发，会一时无语，让月亮

停在头发上

仿佛从前的梦，清洗了眼神

捋捋温暖，我知道自己不会藏起思念

因为我一直在发呆

但我一直在想，一朵花的打开

《谁也不会介意》

谁也不会介意，风里活着的树叶

会发出细小的声响

好像诗经里的蒹葭被轻轻吟诵

静静地打量

有花的日子，无花的日子

都有自己的春天，谁也不会介意

因为，爱情一直都在

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电子信箱：hanzys@163.com

2013.04.09

来自水星球

都有自己的春天，谁也不会介意

因为，爱情一直都在

月下听禅

生动，形象，诗意，亮起

细雨飞花

语言纯熟，但个人感觉有的地方意象之间的衔接貌似脱节。

举个例子——
我喜欢梦，把一朵花开得极为忧郁。想
什么花会在春天，最先结下果实
当然，春暖花开的日子， 一片
树叶落在地上

这里花开的忧郁和接下来的叙述没有关联的。

只是个人看法，作者勿怪才是！

沧海一浮云

细雨飞花 发表于 2013-4-15 21:18
语言纯熟，但个人感觉有的地方意象之间的衔接貌似脱节。

举个例子——

飞花：从逻辑上去推敲，这样的书写形式没有问题，作者从根本上小想说“春天的夜思绪开花，结出了忧郁的果实”这种，可能让你不习惯的是这种句式和言说的味道，可能回过头来我来看，这也正是言父自我诗歌特征的所在，繁复，嚼嚼，伴随着隐形的核心线条呈现，可能该属于年轻人的心境。

沧海一浮云

我一直不赞成从文字里去窥探写作者个人的私密境界，当然这几乎成为不可能。而同时王晓妮在一篇访谈里所提到的诗歌的沉迷和危害性，我几乎经常被这种观点惊醒：诗歌过于依赖是有毒的，至少它会让你的精神世界在无数次释放、充填过后到达某种极致，不安和妥协会让敏感的人身心不适。
也因此，对于诗歌我一直在强点自己合格阅读者的身份：有距离感，并且不过于频繁。我总是会选择性远离诗歌一阵子，保持自我的活力与正常，我也会间插着读一些外国小说，比如卡尔维洛，比如纳博科夫的性，比如黑塞的散文，我也会断断续续地练笔写一些更像“黑色幽默”的言情小说，我所做，我以为我一直在脱离开诗歌的专注力并保持文字、视觉和心理的敏感性。
在一次回来读严父，觉得从言辞的重负下分开行走的诗歌是美好的，我自己这里强调“好”的标准也仅仅只源于感觉，源于感觉和文字结合的亲密的体验：无间，并且具备兼容性，它有这个世界仓促和破碎的味道，并同时来源于生活，要么让人陷入无比沉静，要么我应该觉到“本意在开花的姿态里，辽阔得极为纯净”，读言父的诗，能感觉到非常明显的方位感，我一直以为语言之外，有一个影子在暗影里静坐，与世界对视，而世界高于自我，保持花开的样子，“六脉神剑”该是这样的，克尔凯郭尔所说的“由此及彼”的哲学阐述理论也如此，不过言父所呈现是丰茂得让人不能自持的直觉，我不清楚，是否属于诗人敏感的特征——一贯冰凉，忧郁，笔下的事与物有里尔克描述对象一样的神圣不可侵犯性，并高出现实，比如《一言不发》里的“月亮”“花”相对于现实和人，它是游离的世界，高出，多重，神性一般凛然不可侵犯的样子。

鬼蜮幽幽

因为，爱情一直都在

细雨飞花

沧海一浮云 发表于 2013-4-16 15:10
飞花：从逻辑上去推敲，这样的书写形式没有问题，作者从根本上小想说“春天的夜思绪开花，结出了忧郁的果 ...

嗯，看了沧海的解读，再看原文，确乎我理解得不是很对，向言父赔礼道歉！{:soso_e163:}

言父

谢谢，谢谢你们的喜欢与解读。也谢谢诗歌与了我们一种共同的方向1