李清照：自是花中第一流 [复制链接]

梦影含心

主楼

发表于 2013-4-21 09:32 |只看该作者 |倒序浏览 |

本帖最后由般若山人于 2013-4-21 10:27 编辑

   “红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
   初读李清照的这首《一剪梅》是在不识愁滋味的中学时代，当时不懂个中滋味，只觉诗美，韵律美，好生佩服诗人的才思与妙笔。而李清照是我认识的第一个词人，也因这首浪漫又忧郁的诗而喜欢上她。继而恋上古词，也学着在长短句里抒写心曲。可以说，李清照是我爱上古词的启蒙老师。渐渐的，我细读李清照的诗词与她传奇的人生。
   这位文采斐然的奇女子，似在诗笺上含情握笔，那墨香仿佛能穿透时光，让我看到了宋朝时的山水、楼阁。望到了她“见客入来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”的青春情绪，窥见了她“云鬓斜簪，徒要教郎比并看。”的山野况味，亦看到了她“凄凄惨惨戚戚”的人生苦境，更赞赏她“生当做人杰，死亦为鬼雄”的巾帼脊梁。
   李清照卓异的才情世人无不赞叹。她的艺术成就历代评论家盛赞不已。
   “以浅俗之语，发清新之思”（彭孙遹《金粟词话》）“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”（张端义《贵耳集》）清代著名诗人及评论家王士祺曾赞赏：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。”（《花草蒙拾》）清代词学家沈谦也评价：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”（《填词杂说》）清代诗人刘体仁也赞誉李清照为“此道当行本色第一人。”（《七颂堂词绎》）这位蕙质兰心的一代词人以她独有的文字魅力赢得了岁月的礼赞。
   李清照，号易安居士，是南宋杰出的女词人。她为后人留下的诗词令人读来口颊留香，韵味悠长。她的著作《词论》为后人开一代之先锋，“词别是一家”是李清照对诗词的观点，认为诗词应是协音律，有情致。从这一点上而言，她是有创新意识的文人，有自己独特的见解。创新是作家的灵魂，李清照正是深谙此道的巧妙，故她的文字流转如珠，自铸新词，清新俊秀，婉转含蓄。《词论》不但是宋代词坛上的一朵奇葩，也是我国文学宝库里的一颗明珠。只是非常遗憾的是《易安居士文集》《易安词》已散佚。今有后人编辑的《漱玉词》。
   李清照的命运喜忧掺半，她度过了饮食无忧的少年时光，与志同道合的丈夫享受的美满岁月，然而，从靖康元年起，李清照连续遭到国破、家亡、夫死、物失等的苦难，辗转于杭州、越州（今绍兴）、金华一带，在孤苦生活中度过了晚年，在她孤苦无依的日子里，为了保存金石碑刻书画文物费尽心血，却是所剩无几。虽如此，让后人深感庆幸，更加赞佩李清照的《金石录后序》给后人带来的社会价值、文学价值、艺术价值和史料价值。
   李清照的丈夫赵明诚在他所著的《金石录》说：“非特区区为玩好之具而已”，“传诸后世好古博雅之士，其必有补焉”。足见他们夫妇二人不是简单的收藏把玩金石碑刻书画，而是希望这些辛苦收集来的金石碑刻能弥补文史著作中的不足，对国家、社会有些益处。
   她的蹉跎岁月、坎坷人生在《金石录后序》中娓娓道来。这段令人伤感的历史，也让后人看到了她为文学事业所做的贡献。 “每获一书，即同共勘校，整集签题。得书、画、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜尽一烛为率。”当她在孤苦的境况里回忆美好时光，我犹如看到了她俊美的笑颜，更看到了她是如何惜时如金的。
   在与丈夫共同整理金石碑刻的过程中，李清照常常与丈夫唱和，借“茶令”研讨学问来度过茶余饭后的时光。
   “茶令”和“酒令”一样，是古代饮茶、喝酒时助兴取乐的一种游戏。一人为令官，其他人听“令”，轮着说诗词，或做其它游戏。以错对作“奖罚”的条件。但“茶令”和“酒令”的“奖罚”不同。“酒令”是输者喝酒，赢者不喝。“茶令”是赢者喝茶，输者只能用鼻子闻一闻茶味诱人的清香。
   李清照和丈夫把茶沏好后，开始行“茶令”。一人为“令官”，讲史书上记载的一段史实。讲完后，另一人必须马上讲出这一段史实在书上的第几卷、第几节、第几页。答上来喝茶，答不上来不能喝。或者谁输了，就要把茶倒进衣襟。纳兰有诗言“赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。”
　　李清照的幸福最终在苦难的色彩里，虽才气非凡，却茕茕孑立于这广袤天地之间，孤苦无依。她瘦弱倩影缓缓的消失在宋朝的烟云里。但她人生中那些或幸福或痛苦的岁月都将折射出别样风采，流传千古。

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