大家都在讲故事

王霁良

                         大家都在讲故事
                                         ——谈谈口语诗堪忧的前景

    “因为没什么好写的，大家开始讲故事……那甚至也不是故事，只是些日常琐事，絮絮叨叨，跟北京街头老大妈聊天没什么区别”。——这是“朦胧诗”代表诗人北岛对今天叙述性口语诗歌的评价，看得出对“朦胧诗”以后形成的叙述性风气并不感冒。而在诗歌界，此种风气之出位所形成的常态的混乱，俨然推土机沿城市叶脉乱拱、乱窜了20年。
    上世纪80年代中期“第三代”诗运动以后，诗歌界从质疑“朦胧诗”、质疑延续“朦胧诗”的知识分子写作开始，就转向了口语式的叙述性写作，就像美国“垮掉派”对长期笼罩诗坛的“学院精英派”的颠覆，“第三代”诗人就有这样的倾向，以后的“民间写作”也是这样，几乎改变了一代人的书写方式，似飓风横扫，以致于矫枉过正。笔者习诗多年，老实讲，曾非常推崇叙述性诗歌这种探索性、反叛式、超越时间性的诗写作方式，也一直是这么“习” 下来的，时至今日却是日复一日的失望，渐生舍弃之心，一如孙绍振所言不得不“承认自己的脚步是孩子气的”，倘于我又是一次阶段性转变，内心又会像情爱割舍一样痛苦。
    我想真正好的诗歌是有一定神性、能够进入灵魂的，一首诗歌的好坏并不取决于采用了何种表现手法，诗歌的本质在于有没有诗性，有没有内在诗质。我们以前总认为诗歌是抒情的，认为暗示、朦胧、象征、隐喻、通感等更有诗性，总是把意象作为诗歌基本的审美单位，而新的诗人却反意象；“朦胧诗”的崛起让诗歌摆脱了正统和虚妄，“第三代”诗又让崇高起来的诗歌有了人间烟火。风行20年的冷抒情诗写作，抛弃传统诗歌的抒情而采用比较舒缓、娓娓道来式的表达方式，不断自我提纯，把诗味隐进字里行间，隐进语言的琥珀，只是呈现而不参与评价。叙述性更多地体现在视域、路向、过程、内蕴、思想的特质上，诗味隐于书写的过程而非哲理诗一样附于末尾。对于这种口语化的叙述性写作，有人认为诗人杨黎写的是“废话诗”，有人认为诗人路也则是“把诗歌当小说写，把小说当诗歌写”。
    中国的文人喜好运动和革命，叙述性口语诗的兴起俨然又是一场欢欣鼓舞的运动到来，但放在今天看，叙述性口语写作本身就有很大局限和明显的短板，口语诗倘自身没有异质性，入诗即为口水，太多的诗人把它写成取消难度和深度的口水或流水账就是明证，不仅降低了写诗的门槛和难度，也使许多诗人患上虚浮症而失去打磨诗意的耐心，真正能把叙述赋予诗意的诗人已不多见。西渡就认为：“所谓的叙事性诗歌普遍存在两个缺陷：想象力的退化和主体体验的贫乏。”事实上，叙述性诗写作在朦胧诗、第三代诗之后风行20年，时至今日如同耗尽了元气的政府苟延残喘，创作严重失衡，逐步走向无序失范的去难度化、钝化、庸常游戏化，好的作品、过目难忘的作品已不多了。

    时间仿佛就是一个封闭的循环通路，无论新诗还是旧诗，都像一条左爬右爬的蚕，尾巴却被永恒的钉子固定在它出生的地方。今天的现代诗，回归诗歌本源的复位在所难免。
     20年后的今天，此心境已非彼心境，我的诗歌藏书中很多书脊的烫金字在夕阳下闪光，而我不知道里面有无好诗。之所以这么认为，并非由于口语诗的叙述性作为表现手法并不足取，或者说感觉太过鸡零狗碎，而是因为蜂拥而去的诗人太多，几乎充斥了所有的诗歌选本，泛化到了需要变变方向的时候。我想热闹之后，每个人都只能面对自己的内心，回到一个人的写作状态中去，毕竟习文比的是艺术而非山头，就像习武比的是武艺而非武器一样。只有对社会窥得深些，具有不同于别人的洞察力和辨析力，才能写出真正沉潜的东西来。浮躁、心智被扭曲的诗人不可能有好作品。——诗歌需要建立在什么样的本质之上？相对于伟大永恒的诗歌，20年冒出的那么多小庙里的“神”、嘈嘈切切的诗坛“才俊”能算得个啥？有人甚至认为“口语写作对神圣的拒绝，对经典和文化的鄙弃，最终使诗歌堕落为一种极端的消费主义立场，葬送了诗歌本身也葬送了诗歌面向公众的前途（枕戈《80后之“神性写作”与“口语写作”》）。”
     口语的诗化必须高于生活，反观今天的诗人已很少有这样的写作自觉，冒出的写手大多把诗写作当成一种游戏、消遣或极度的欲望宣泄，并不注重诗艺的打磨，以为“不学而能”。叙述性口语诗已经很难再有异质性的力量，能够驾驭语言表达出自己对社会认知的诗人屈指可数，曾经统摄一切的口语诗，作为诗写作必将又是一个过程。

金戈戈

昨儿还看见诗群里有人骂北岛王八蛋，说他是个软骨头。。。浏览了一下，我待会儿慢慢读哈。。

金豆豆

笔者习诗多年，老实讲，曾非常推崇叙述性诗歌这种探索性、反叛式、超越时间性的诗写作方式，也一直是这么“习” 下来的，时至今日却是日复一日的失望，渐生舍弃之心，一如孙绍振所言不得不“承认自己的脚步是孩子气的”，倘于我又是一次阶段性转变，内心又会像情爱割舍一样痛苦。
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诗歌本身是用手写心。心让你怎么走，笔下就怎么走好了啊。至于其中的思考，嗯，那倒是必要的。就我个人而言，接触了很多你说的这种风格写作的诗人，目前为止我还是比较赞赏它的浅显、轻灵和质朴的~~~

金豆豆

对于这种口语化的叙述性写作，有人认为诗人杨黎写的是“废话诗”，有人认为诗人路也则是“把诗歌当小说写，把小说当诗歌写”。
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怎么写都不为过。重要的是，写出自我个性特色，写出独特的韵味，写得能够打动人心，有人肯买账。我觉得就足够了~~~

金豆豆

之所以这么认为，并非由于口语诗的叙述性作为表现手法并不足取，或者说感觉太过鸡零狗碎，而是因为蜂拥而去的诗人太多，几乎充斥了所有的诗歌选本，泛化到了需要变变方向的时候。
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感觉你对这种风格贬低太多。就像我们从小学三年级开始写作文，每个人都能涂鸦几笔，从记叙文到说明文，再到议论文。但真正大大作家脱颖而出时，这些人也不过是还在写作文而已。蜂拥而去的写作没什么不好，被湮没在诗歌的浪潮里，只能说明文字功夫还值得打磨，真正的好作品是很难被挡住光芒的~~~

金豆豆

读完了。虽然我不赞成你的观点，但不得不说，你也能呈现评论的特色。就这一点而言，给你点个赞吧。我之前认识一个强于评论的，有时候我也爱看他的一些观点，有些我认同的，有些我反对的~~~

风花

学习

风花

其实我原本是想进来听故事的，没想到却是诗歌理论。也好，问好楼主

金豆豆

风花 发表于 2016-10-7 18:45
其实我原本是想进来听故事的，没想到却是诗歌理论。也好，问好楼主

跟我的感觉一样一样的。。。

流水思静

欢迎楼主！有空常来！

流水思静

我早年写过比较直白的新诗，那时比较喜欢海涅，普希金等。

慕容锦上

我属于根本不懂诗，然后偶尔还总喜欢写几句，，

金豆豆

流水思静 发表于 2016-10-8 09:53
我早年写过比较直白的新诗，那时比较喜欢海涅，普希金等。

我一开始，就稀罕席慕容，徐志摩这类。。。

金豆豆

慕容锦上 发表于 2016-10-8 14:08
我属于根本不懂诗，然后偶尔还总喜欢写几句，，

哈哈。我属于不懂装懂，滥竽充数的。

风花

我想真正好的诗歌是有一定神性、能够进入灵魂的，一首诗歌的好坏并不取决于采用了何种表现手法，诗歌的本质在于有没有诗性，有没有内在诗质。

认同

薰衣草

以为是个故事，原来是诗评。。。