味道

蘸水笔

      藏瓷以来，对味道比较敏感了。不仅老瓷器，万事万物在眼中都和以前不同，很多旁人浑然不觉的东西，在我眼中味道极好而沉溺其中不能自拔。当然我从来就不想自拔，随它沉溺到哪里去。

      对味道的沉溺是深不见底的。

      有人直白地说，这就是审美。

      我不大喜欢审美这个词。我不认为美学是一种学问。即令一个美学大师，他眼中的味道我未必喜欢，更未必觉得好。他的美学理论，比方是一本抄来的菜谱，他并不会做菜，也不会吃菜，他就是将别人的经验归拢起来弄得玄乎一点罢了，他靠这个安身立命，立万扬名，对我们并无指导意义。

      味道不可以被定义与概括，只是一点直觉。

      我藏的东西有我的味道，藏多了自成一种风格。东西本是前人做的，一两百年甚至更老，分开了都有它的个性，被我收在一起就好像穿上了统一的制服，是我校园的学生，绝不会错走到人家学校去。我和橙叶老师大致喜欢同类的东西，欣赏大致相同的味道，但去他那里赏瓷，得到的感觉却完全不同。说不清为什么不同，没有道理，就是一种客观存在。

      我有时候会想到影像作品，特别是电影，初拍出来各有个性，二十年后再看却都成了一个面孔。那便是时代的味道使然，让人一眼可辨，同样说不清是为什么。你尽可以从生活环境服装道具上找理由，但那只是最浅表的理由，更深刻更本质的东西说不出来，只能意会。

      对味道敏感之后，渐渐觉得人与人之间的隔膜更深了，味道是一块玻璃，将所有的人都隔在不同的语境中，无法使用相同的语言系统，彼此讲不清道理。

      味道让人，不，也许只是让我，越来越孤僻。

      我特别喜欢秋天的味道。

      秋天的味道是什么味道呢，同样说不清。总之不是花开富贵。是凋落，是畸零，是非心，是怅惘。是一个怜字：怜众生，怜自己。

蘸水笔

清词

       周六在地摊看到一本薄薄的清词百首，爱它朴素的装帧和岁月赋予的不灰不黄的旧色，买下来，不过区区三元。

       字比较大，勉强看得，在灯下草草翻了一遍。

       八四年的版本，距今也三十余年了。那年我正经历一场惊天动地的恋爱，爱成功了，又破败了。或者还有人记得当时情景，偶尔笑谈。

       八四年的选家受政治意识形态的制约，他的选编自然是政治挂帅，思想领先，所选词章大多关乎家国，基本没有儿女情长的东西。明代遗老的东西占了一半。其中很多人至死都没有承认过大清，有的在南明的小朝廷中与清人作战而终于捐躯，现在将他的作品选在清词选本之中，他若有知，会从黄土垅中坐起来发抗议吧。篇末选了柳亚子，他光绪生人，活到五八年，算哪朝哪代词人呢？我喜欢的女词人吴苹香没有入选。倒选了秋侠的五首。好些名头极大的人物也不过选一两首，给她五首，可见对她的看重。

       若不是买了这本小册子，我只知道她的一句秋风秋雨愁煞人，还是看人家转引的。现在又记住了一句：那弓鞋，三寸太无为，宜改革。是不是很有趣？

       我还是喜欢婉转，不露痕迹，故意不说明白让人家会意。话说得明白意思却含蓄最好。

       八四年的纳兰还不像现在这样流行，但总算选了。人生若只如初见，身向榆关那畔行，一夕如环，夕夕都成玦，都是好词，也都是当下的流行。我最爱这句环与玦，贴切而亲切，用古玉比月，比到九分九。

       他的词，胜过前朝遗老们多矣。

       心思细腻的人，才填得好词，因为词是个曲曲折折玲珑剔透的东西。

       大清朝占用了那么好的一个汉字：清。

       清词，我不看作大清朝的清，我看作清澈的清。

       混沌的现世，清词殁了。

归隐宋朝

这两件浅降很是精致，即使随手插了两棵衰草。。。

归隐宋朝

前宋好词遍地，后清仅存一人。

花中的花

一个杯子，一个小瓶，都很有意境。。。

轮子

味道与个性

轮子

味道与底蕴

轮子

味道与品位

井冈

各人有自己的味道，自己喜欢就好。

井冈

清词，我不看作大清朝的清，我看作清澈的清。
-----------------------------------------------------------------------
这样理解，很有味道！

轻言

宁静致远，从题到文到图