本帖最后由 归隐宋朝 于 2020-10-28 18:00 编辑
文/归隐宋朝
《岁月》我看了两遍，中间夹着看完闫真的《沧浪之水》。有意思的是，事先我并不知道《岁月》是改编自闫真的小说，越看小说越觉着情节有些眼熟，网上一搜，才知道怎么回事。读罢觉得《岁月》比《沧浪之水》，无论是在格局还是情节差不少。这部被誉为官场教科书的作品，更有它波澜暗涌、诡谲幽深的一面。至感犹未尽，我还写了《师兄》。
直到我看了电视剧《黎明之前》，才重视起刘江这位导演，第二遍看了《岁月》，终于颠覆了我先前的看法，认可了刘江压缩版的改编。也许闫真并不认可，但把故事场景设置在一座江南古城，并降了一大行政级别，精简了不少人物，不管是出于无奈还是其他，也算是神来之笔，因为，哪怕是在当时，这部剧也不能归为主旋律，不若此恐怕难以搬上屏幕。毕竟，人性之论若负载到政治层面，就是一个敏感的话题。这也是该剧始终在各电视台少有播出的原因。
抛开《沧浪之水》，着重谈谈《岁月》。
该剧是主人公梁志远，由一名硕士生毕业生奋斗至局级干部的心路历程。胡军的演绎中规中矩，不负所托。倒是另外三个人物颇具亮点，稳稳的支撑起这部戏：梅婷饰的许小曼、于和伟饰的吴过和王早来饰的闻庆臣。
先说许小曼，这是一个精于世故的小女人。坎坷的经历让她早熟而精明，外表美丽热情，最大愿望就是让自己的爱人达到她理想中的高度，为此她甘于幕后算计。如果说梁志远的成功得益于背后一个女人的话，那一定是许小曼，而非他的妻子秦梅。然而，也正是由于许小曼的精明世故，触及到了梁志远最初的理想化的底线，让她没能跟梁走到一起。两人各自组成家庭后，许小曼还是若即若离的走在梁志远的身后，不求回报的支持他。她和梁的关系看似有着不可理喻的违和感，是一种升华于非情人即敌人的俗境之上的感情寄托。
有两点可以证实：一是当梁妻秦梅发现梁志远和许小曼有点暧昧之后，与梁的一次谈话：“……我可以容忍你外面有人，但是，许小曼不行！因为我发现你始终爱她……”女人的直觉向来是很准的。秦梅是聪明的，她可以委曲求全，但她不敢给许小曼机会；二是当许小曼发觉检察院人员来单位要收审她，尽管她已知道是由于丈夫祝涛的问题，但她第一时间藏匿的东西，是她与梁志远的信件及合照，她首先想到的是，不能给梁志远一丝一毫的伤害。
还有就是当许小曼结束审查后，在宾馆，梁志远得知她刻意藏匿的竟然是有可能影响他的“隐私”，而他同样的一份“证据”，却因仕途的考量被他早已销毁，不觉潸然泪下。从人性的角度看，高下立判。两人相拥热吻，但在最后关头，许小曼拒绝了，她说“若是在几天前，我会不顾一切，但现在不行……”这是她最后的人格体现，她活出了小人物的大境界。有些爱尽管可以没有激情，但一定要有平等的尊严。
再说闻庆臣，这是一个城府极深，控制欲极强，却又目光如炬的学者官僚。老戏骨王早来是把闻局长演得不能再活了，他极其丰富的诠释了这个表面菩萨，手段雷霆的人物。梁志远是他一眼相中一手提拔起来的年轻干部，可以说倾尽了心血，但是，当梁志远挑战他的权威时，他毫不犹豫地把他打入冷宫，边缘化，挂起来。让你自己去反省，不在反省中顺服，就是在反省中沉沦。直到梁志远向他告密，才又把他拉到自己身边。高潮是闻庆臣卸任时对这位得意弟子的那段谈话，人之将死其言也善，他把什么都想到了，交代好了，可又好像什么事都没说。高手发力，无迹可寻。即使临别赠言，也似尊尊教诲。
第三说说吴过，这是个能力不强野心很大的人物，闻局长曾一眼把他看到死，不堪大用，但可遮风挡雨。于和伟真是个好演员，他把这个即可恨又不失人性闪光点的人物演绎的入木三分。吴过指使人告过梁志远的黑状，被闻局长识破，但在他与梁志远的临别谈话中，却劝告梁要继续使用吴过。后来，当梁志远跟吴过揭开这层窗户纸后，吴过感动得痛哭泪涕，他的一段话表明了他的人格品质与定位：“志远啊，今后你不好说的话我来说，不好做的事我来做……我替你挡替你扛，我来替你挡抢眼……”一个官员背后一定会有这样的人存在，他们的价值即在于此。扔给狗一根骨头绝不是恩赐，要与狗分享才是。
最后说一下罗清水。我很主观的认定，这是《岁月》主创人员精神层面的人物设定。在他身上集中表现出上世纪八十年代，一些中年知识分子的群体德行。他们大多怀才不遇，得过且过，却又偏生一副傲骨，牢骚满腹，打不得骂不得，是体制内的普遍现象。说罗清水是个例外，是因为他最终能够从这群人中升华出来，撇家舍业，甘于清苦，并能自得其乐的回到家乡，做一个悬壶济世的君子。我不想说这过于理想化，但该剧之所以浓墨重彩的演绎了罗清水葬礼这场戏，无疑是对这种理想化的人性光辉的追捧。
闫真在《沧浪之水》篇首，借主人公父亲对古人的评价来抒发自己的情怀，有两个人的评价很有意思，一是对嵇康：内不愧心，外不负俗；二是对曹雪芹：圣哉忍者，踏雪无痕。我愿意以此作为对《岁月》的观感，这也许算是为官者的最高境界吧。
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雷达卡
发表于 2020-10-28 14:43
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发表于 2020-10-28 15:12
