关于初学摄影的几个需要注意的问题

季风

摄影是一门易学难精的艺术，入门很容易，买个相机放在自动挡都能拍出曝光准确、图像清晰的照片。但相机的成像原理是什么？光圈是什么？快门是什么？除了自动挡，你能用手动挡拍出优秀的照片吗？相机怎么设置？镜头怎样选择？

这里开这样一个帖子，将陆续解答有关摄影的一些基础问题。大家有什么问题也可以在这里提出来，我尽自己所能答复大家。

也欢迎高手批评指正，一起讨论。

季风

先来点开胃小菜，说几个名词：

1、 什么是ISO

    ISO是国际标准化组织（InternationalOrganization for Standardization）制定的感光度标准。以前的感光度标准有两种，分别是德国DIN制和美国的ASA制，两种之间可以互相换算，如21DIN等于ASA100。后全部同一为ISO制。ISO制与美国ASA制完全相同。一般相机最低ISO为100。

2、什么是色温

    色温是指色彩冷、暖的倾向。熟悉绘画的朋友知道，偏向红色、黄色的色彩称之为暖色；偏向蓝色、青色的色彩称之为冷色。色温的计量单位是开尔文，简称K。
    计量标准是这样得来的：将一铁块置于火中，随着温度的上升，铁块由黑逐渐变红，继续加温，由红变黄、由黄变白，由白变为蓝白。在铁块颜色变化的各个阶段，计量当时的温度，取得的数值，就是K。由此得知偏红、偏黄的颜色色温是比较低的，而偏蓝、偏青的颜色色温是比较高的。
    一般情况下白炽灯的色温大约在3200K左右，蓝天在6500K左右。色温设置的正确与否直接影响照片的色彩还原。

3、 什么是像素

    像素是组成数码照片的最小单位，像素越高，照片越大。现在全幅数码相机的像素已经达到6200万，中画幅的数码机就更高了，达到了一亿。随着科技的发展，这个数字还在提高。但过高的像素会使文件越来越大，对于摄影爱好者实际意义不大。

4、 关于画幅大小

画幅就是相机感应器的尺寸，感应器就是相机接受镜头摄取的图像的承载体，相当与胶片机里面的胶卷。除去卡片机，我们常用的数码相机有全画幅、APS-C画幅两种，全画幅是指135胶片的尺寸，即24×36mm。APS-C简称C画幅是小于全画幅的感应器尺寸，各厂家不大一样，一般是23×15mm左右。佳能还有APS-H画幅，比C画大一些。还有中画幅，富士和哈苏都是44×33mm，飞思要更大一点。

            再说说相机的设置，新买来相机，我劝大家一定要认真看说明书，在使用中反复看，把那些功能都记住。

    相机感光度一般设置为ISO100，可以保证较小的噪点。根据拍摄环境的亮度调整，光线暗就要往高处调，但越高照片的噪点就会越大。

    图片质量的设置：如果只是拍点纪念照，可以设置为最大的JPG格式，以保证画质。

    如果想有更高要求，就要设置为RAW（佳能）、或NEF（尼康），RAW格式非常好，给后期调整留下了很大的空间，而且所有的调整都是可逆的。缺点就是占用存储卡的空间比较大。

    色温的设置：可设置为自动，RAW可以在后期调整,如果拍摄JPG格式的照片就要注意随时调整色温了，因为JPG格式后期调整色温比较麻烦。

    拍摄模式的设置：可选择全自动（即绿色方块），这个功能就是除了构图、变焦、对焦，其他的相机都替您做主了。
    还可以选择P档，这个功能就是除了光圈和快门速度由相机控制，其他的您可以自己设置。
    如果您对景深有要求，想拍点背景虚化的人像或者拍点前后都清楚的风景，您就可以选择A档，也叫光圈优先，然后自己调整光圈，由相机决定快门速度；

季风

刚才检查了一下，还有一个“白平衡”没有说，其实白平衡就是色温的另一个说法，通俗地讲就是在各种不同色温的光线下怎样做到正确地还原白色物体。换句话说就是把白色的东西拍成白的。只要白色还原正确，其他颜色自然就正确了。
白平衡的调整与上文说到的色温正好相反，数值越大色温越低，颜色越偏黄；数值越小色温越高，颜色越偏蓝。

茶香墨闲

这个帖子开得好

纯粮小烧

先学为快。  

季风

我昨天说到相机成像原理，原来是想先讲一讲的，但这个有点纯理论，对初学的朋友用处不大，就准备先放一放。
先讲一讲光圈吧。

什么是光圈？

    今天是第一讲，说说光圈。

    一说到这个问题，初学的朋友就会问：光圈在哪里？其实光圈就是镜头里那一圈可以变大变小，可以调节镜头进光量的叶片。以前胶片时代的镜头都有一个光圈环，上面有刻度，转动光圈环就可以调整光圈的大小。现在的数码相机很多都取消了镜头上的光圈环，改为在机身上的液晶屏调节，这一点请初学的朋友注意。

季风

但你知道光圈除了能调节镜头进光量还有什么其他作用吗？调节光圈的那些数字2.8、4、5.6、8、11等等都是什么意思吗？为什么是2.8，4，5.6，8，11，而不是1，2，3，4呢？

光圈的基本概念是：光圈是限制成像时光束大小和形状的装置，由一组光圈叶片共同组成了一个可以通过成像光线的光孔，这个光孔与镜头的主轴垂直，光孔中心位于镜头的主轴上。通过机械或电子装置控制叶片，改变光孔大小，所以光圈还可以叫可变光阑。

想搞清楚光圈的原理首先要搞清楚一个概念：相对孔径。

     相对孔径是一个非常重要的概念，我们在选择镜头时常常提到F2.8、F4等数据，就是指该镜头的相对孔径。有人把这个简单地说成是镜头的最大光圈，这么说也没什么不对，但这是外行话，是不严谨的。

    什么是镜头的相对孔径呢？指的就是该镜头的入射光瞳与焦距之比。

    什么是入射光瞳呢？

     在最大光圈的前提下，从镜头后方，也就是安装在机身的一方，通过一个针孔向镜头发射一束与镜头同轴的平行光束，这时在镜头前方，也就是拍摄时对着物体的一方，放置一块毛玻璃，在毛玻璃上面会形成圆形光斑，这个光斑就是该镜头的入射光瞳，该光斑的直径与镜头焦距的比值，就是这个镜头的最大相对孔径。这是比较学院派的说法，一般的爱好者也很难办到，比较简便的方法是从镜头后部透过镜片观察，光圈开到最大，你所看到的就是最大入射光瞳直径。

     镜头的最大相对孔径一般标示在镜头的前镜片压圈上或镜头外圆周上，并与焦距值标示在一起。为了便于比较，一般把最大相对孔径化简为分子是1的比例数。例如标示为1:1.2或f/1.2时，即标示该镜头的最大相对孔径为1:1.2。其中1为光瞳直径，1.2为镜头焦距。

季风

镜头相对孔径的大小，决定着景物的光线在通过镜头时光通量的大小，也就决定着像平面处受到的照度的高低。相对孔径的大小所引起的像平面处照度的变化，可用“房间里窗户与被照射的墙壁”来比喻，入射光瞳的直径好比窗户的大小，镜头的焦距好比房间的深浅，显然，窗户越大，房间越浅，墙壁就越明亮。

    下面该说到光圈了，先说光圈系数，什么是光圈系数呢，简单地说，相对孔径的倒数就是光圈系数，如上面说的1:1.2的镜头，数值是1／1.2，倒数就是1.2，所以它的最大光圈就是1.2，也称F1.2。

那么1.2与后面的2、2.8、4、5.6等数值之间又是什么关系呢？

     通过计算得知，圆的直径每增大根号2倍（既1.4142136倍），则该圆的面积就增大一倍。作用于镜头上，通光量增加一倍，反之，圆的直径每减小1／根号2倍，则圆的面积就减小为原来的1／2，通光量也就减少一半。

    根据计算结果，于是获得了现在世界各国通用的f制光圈系数的系列：0.25，0.35，0.5，0.7，1，1.4，2，2.8，4，5.6，8，11，16，22，32，45，64，90。

这些数字其实很多都是小数点后面有很多位，为了便于刻在镜头上，就简化成了这些数字。

     f制光圈的特点是：相邻两档光圈系数之间在数值上相差根号2倍，曝光量相差一级，光圈系数的数值越大，光孔反而开的越小，镜头的照度也就越小；光圈系数的数值越小，光孔反而开的越大，镜头的照度也就越大。光圈系数每增大一级，像场（成像平面）的照度就减少一倍；光圈系数每减小一级，像场的照度就增加一倍，如f8就比f5.6的像场照度减少一倍。反之f5.6就比f8的像场照度增加一倍。

     有了f制系数，镜头的设计就有了标准，在f制光圈的镜头中，无论是碗口般粗细的长焦大炮，还是镜片只有指甲般大小的小型镜头，在同一光圈系数下，他们的通光量是一致的，也就是说成像平面所受到的照度是一致的。

某些镜头由于设计上的原因，其最大光圈系数不是f制光圈系数系列中的数值，那么该镜头的最大光圈系数和相邻的光圈系数之间的曝光量就肯定小于一级。如1:1.2，1:1.8，1:3.5等，与相邻的1.4，2，4之间的曝光量都要小于一级。

季风

以上讲的是光圈在调整镜头进光量方面的作用和f数的原理，下面讲一下光圈的另一个作用：

改善镜头的成像质量。

    我们知道，镜头的设计非常复杂，要面临各种各样的问题，如选用什么样的光学玻璃，采用什么样的光学结构，用几组几片透镜等，最重要的是要面临各种各样需要克服的像差。

     世界上完美的镜头是没有的，每个镜头都是各种像差妥协的结果，最著名的六大像差：球差、慧差、像散、色散、像场弯曲、畸变，是横在镜头设计者面前最大的难题。要克服这六大像差就要在镜头结构，透镜曲率，光学材料上下功夫，但纠正这些像差很不容易，往往是按下葫芦起来瓢，克服了球差，色散严重了，克服了色散，又出现了慧差。而且口径越大的镜头越难以纠正，这就需要花费很多的精力，以及采用萤石、超低色散玻璃等特殊材料以及使用非球面镜片，并且还要在镀膜上下很大功夫。这也是各种像差都校正的比较好的大口径镜头价格昂贵的原因。

    但是，即使校正的比较好的镜头在全开光圈的情况下成像也不是很理想，因为在校正像差时往往以镜头中心为首先考虑的对象，镜头的边缘比起中心来残余像差相对多一些。

这时光圈就要发挥作用了，你可以缩小光圈，挡住存在较多像差的镜头边缘，不让边缘参与成像，从而大大地提高镜头的成像质量。     

那是不是光圈开的越小越好呢？答案是否定的，光圈如果开的太小，光线就会在光圈叶片边缘产生衍射，造成成像质量下降。

所以每只镜头都有一个最佳光圈，这个最佳光圈是多少，每只镜头都不一样，这就要靠大家自己去试拍、测定了。要求用三脚架固定相机，采用同样的曝光量，用不同光圈拍摄同一景物，在电脑上放大至100％观察，从而确定该镜头的最佳光圈。如果不愿这么麻烦或要求不高，一般的情况下最大光圈缩小两到三档就可以了。根据个人经验，一般的镜头，光圈F8都是最佳影像。

季风

下面讲光圈的第三个作用：

改变成像的景深

景深大家都知道，通俗地讲就是在影像焦点前后的清晰范围。

光圈开的越大，景深就越浅；反之光圈越小，景深就越大（这个可以从相机取景器里面清晰地看到）。知道了这个原理，大家就可以根据所拍对象及想要达到的效果灵活地选择不同的光圈了。

     一般来说拍人像选择大光圈，可以利用镜头的浅景深来突出主体，排除杂乱的背景干扰；拍风光则要用小光圈，利用镜头的大景深拍出近处和远处都清楚的片子。当然这只是一般的情况，如果创作时追求特殊效果，那就又当别论了。

     景深还有一个特点，焦点前后的景深是不一样的，后景深大于前景深，这个前后指的是面向相机而言。而且拍摄距离越近就越明显。在手动镜头时代可以利用这一点做超焦距拍摄，拍出从很近到无限远都清晰的照片。现在的自动镜头上的刻度太简单了，做超焦距有困难。不过可以作为选择焦点的参考，想拍出大景深的片子，把焦点放在哪里就要考虑这一点了。

    镜头的焦距对景深也有影响，焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大。鱼眼镜头的景深是最大的。

    拍摄距离和景深也有关系：距离被摄物体越远，景深越大；距离被摄物体越近，景深越浅。所以微距拍摄景深非常浅，就是这个道理。

    还有非常重要的一点，尽量不要用镜头的最小光圈拍摄，由于光波在通过小孔和狭窄缝隙时，有一部分光线会偏离光的直线传播定律，绕过障碍物进入阴影区，最后在像平面上形成一个模糊的光斑，这种现象称为光的衍射。

    由于存在光的衍射现象，如果我们拍摄时用了最小光圈，成像质会明显下降，不信大家可以测试一下。

    关于镜头的光圈就简单地讲这些，由于本人水平有限，错误和遗漏在所难免，希望大家批评指正。

    如果我讲的这些对大家的拍摄能有一点点帮助，就算达到目的了。

季风

今天先讲这些，下次讲讲快门。

茶香墨闲

季风 发表于 2025-7-31 10:37
今天先讲这些，下次讲讲快门。

认真学习

纯粮小烧

我在认真听讲。