【欣赏古诗】山雨

风吹锦衣印梨花

一夜晴朗星月白，云淡风轻酣睡眠。
晨起忽见江溪急，应是他山曾雨傾。

风吹锦衣印梨花

原文。
山雨
翁卷〔宋代〕

一夜满林星月白，亦无云气亦无雷。
平明忽见溪流急，知是他山落雨来。

风吹锦衣印梨花

译文
整夜林中都洒满了星月之光；天上没有一丝云雾，也没有一声雷响。
天刚亮时出门，忽然见到溪水流得分外地湍急；因此上，我知道别处的山曾下过大雨。

注释
星月白：指星星与月亮的光照得很亮。
云气：云雾，雾气。
平明：天刚亮时。
他山：别处的山。

风吹锦衣印梨花

赏析

　这首小诗，写夏天山中夜雨，全用虚写，道人所未道，正是四灵诗中的妙作，在趣味上颇类杨万里的绝句。

　　诗的前两句描绘山间静谧之夜，星月交辉，夜空如洗，既无云翳遮月，亦无雷鸣扰静，紧扣“晴”字，巧妙铺垫了雨前的宁静景致。随后，诗人笔锋一转，以“平明”二字轻轻勾连昼夜更迭，再以“忽见溪流急”之景，与先前“星月白”、“亦无云气亦无雷”的宁静画面形成鲜明对比，巧妙呼应。而“溪流急”作为结果，其因——“他山落雨来”随之显现，二者因果相连，展现了一幅雨后山溪涌动的生动画面。此诗结构匠心独运，跳脱了直接描绘雨中情景的常规，实现了场景的快速切换，令人耳目一新。

　　诗的前两句写雨前之景，后两句摹雨后之景，而下雨的过程也即雨本身则略而不写，看似与写雨无关，实却无不关涉一个“雨”字。诗人写雨前之景，强调昨夜天气晴朗，实言此山无雨。后两句写雨后之景，突出“忽见溪流急”，并以之推知“他山落雨来”，原来是他山之阵雨注入溪中，形成了“溪流急”的景象。清代刘熙载云：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之。正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。”翁诗写山雨，正是采用了“本面不写写对面、旁面”之法，且达到了“睹影知竿”之效，堪称咏雨妙作。

　　诗题写“山雨”，却独辟蹊径，未直接写雨，反其道而行之，先从雨之对立面——晴，着墨深描。诗中细述，整夜银辉洒林间，繁星点点缀苍穹，以“一夜”之绵延，强化晴夜之恒久。然诗人犹不满足，更添笔触，言及夜空无云遮月，无雷扰静，从视觉之清朗至听觉之宁静，全方位勾勒出一幅不容置疑的晴夜画卷。及至三、四句，笔锋陡转，晨曦初现时，忽见溪涧水流湍急，由此推知，是山外之山曾历经一场大雨洗礼。此二句斩钉截铁，与前文晴景形成鲜明对比，矛盾之中蕴含无限惊喜，诗人内心之激荡跃然纸上。此诗咏雨，却无一字直述雨态，已显奇巧；而前两句非但不涉雨意，反极尽晴美，更添奇趣。尤为精妙的是，它所描绘的不仅是寻常之雨，而是深山中独有的雨景，平添几分神秘与奇绝。试想，若处平原，夜幕下乌云压顶、电闪雷鸣或可预见；然身居山中，视野所及仅头顶方寸蓝天，山外风雨，无从知晓，故诗人得以肆意铺陈晴景，留待次日溪流之变，巧妙地将这看似不可调和的两幕景致，融于一首短诗之中。永嘉四灵的诗巧就巧在这种出人意表的构思上，同时在景物中贯注了浓厚的生活情趣。

　　翁卷的《山雨》，不仅描写了此山星白月朗，他山一霎雨过的奇异景象，而且抒发了诗人惊异的感情。而这情又不是直接抒发的，而是寓于景中，在跳动的景物描写之中含蓄地抒写了出来。

风吹锦衣印梨花

翁卷，字续古，一字灵舒，乐清（今属浙江）人。工诗，为“永嘉四灵”之一。曾领乡荐（《四库提要》作“尝登淳佑癸卯乡荐”，《乐清县志》承此，而近人以为是淳熙癸卯，相差一个甲子。衡诸翁卷生平，前者过早，后者过尽，疑都不确），生平未仕。以诗游士大夫间。有《四岩集》，《苇碧轩集》。清光绪《乐清县志》卷八有传。

风吹锦衣印梨花

歡迎赏评

素素

梨花好，喜欢诗词就加入我们的学习群吧

风吹锦衣印梨花

素素 发表于 2025-7-31 10:59
梨花好，喜欢诗词就加入我们的学习群吧

謝謝
我不喜歡熱鬧的
^_^