唱完三个版本的《声声慢》，有点感想，写几句。
1.这首歌的曲调就是典型的中国风，以宫商角徵羽（12356）五音谱写，没有4和7（有的简谱里有7，但也是一晃而过）。从曲子的主音看，以简谱的1（dou）为主音，是宫调式。而宫调式歌曲，有悠扬沉静，醇厚庄重的特点，用以表达情感，则就有“独上西楼思悄然，月光如水水如天”的滋味，缠绵悱恻又不失庄重，情真意切且能融于悠远。
2.三首的歌都效古风，华丽典雅。国语版的歌词写得像是一个寻人启示，比较写实；吴语版的歌词写的是追忆，比较就虚；粤语版的歌词写得最有意思，它不是在讲故事，也不是在抒情，好像是在展示一个个的画面，有“落花飞满天”的春天，有“白雪化睡莲”的冬天，有“画扇扑流莺”的夏天，有“叶絮脱落”的秋天，意象纷呈。单句很美，但整体的意境营造就有点不合情理。全年孤独寂寞冷，也太悲苦了点。
3.让我感兴趣的是方言的发音，在歌词中的韵的特点。吴语版的韵脚，很多是普通话里已经消失了的入声，漆，索，昔，寂，曲，夕，忆等等。古汉语的入声发音短促，一发就收，现在江浙一带包括南方多个地区的方言里保留很多入声发音。而这个发音特点在这首歌里，就显现出了声已收意却长的效果。普通话以及北方各地方言已经没有入声了。这使得南方方言的歌曲有其非主流的特色，而这种非主流其实才是中华文化的正统，因为普通话里的儿化音，卷舌音，前鼻音，后鼻音都是从阿尔泰语来的，阿尔泰语系主要流行在北方各地，属突厥语族，大概从隋唐开始直至蒙元，对中原古汉语产生了很大影响。所以，所谓官话，雅言，普通话等等，就是由权力背书的方言。
4.粤语版的韵脚，用普通话读完全不押韵，但用粤语读基本押韵，起码可以算押邻韵，当然，这不能按照现在流行的几种词谱来看，而是需要按照方言发音特点。粤语的发音很多其实不是普通话的四声（阴平，阳平，上声，去声），而是一字有多种音，比如，远，莺，影，命，听，这种特点就使得粤语歌曲有时要拖长音，不然就难准确唱出多音的字。因此，广东音乐包括歌曲就会有很多装饰音，来容纳这一语言特点。
5.唱多种语言的歌曲，会有种体会：你可以模仿非母语的语言发音，但很难掌握其神韵，那种神韵其实就藏在不经意的语音语调的细节里，外人难察觉，但本地人一听就能分辨出来。便由此断定你不是本地人。我唱英语歌，粤语歌都如是，即便是吴语，现在也唱不准了，普通话那更是打乱仗。而全世界的人，都会把语言当作一种身份识别标志，并以此来做身份认同，确定我们和你们和他们。所以，像我这样唱歌的人，就很难被人当作自己人，入不了本地人的圈，一唱就露馅了。这说明了，人的语言有自身的文化标记，这种标记是历史沉淀下来的东西，打上了社会和族群的烙印，也是民族凝聚力的一种成因。音乐也是。
6.所有的曲子都可以按自己的方言重新填词歌词，但每种方言填的歌词，唱出来都是别有一种味道，甚或大相径庭，这里既有语言特点的因素，也有文化惯性思维因素，更有一种因素：每种语言各自都有其对应的音乐符号形象，即，同一句乐曲，在不同文化的语境中有着不同的意义象征和解读。从这点说，带民族特色的音乐，也是一种方言。 |
雷达卡
发表于 2025-8-15 20:05
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发表于 2025-8-16 20:19
