读书期间走马观花，读过几本大家都知道的小说，工作后更少读小说，难得啃上半本一本，像过年过节一样。因为不懂小说，几乎不评小说，更不写小说。最近有贤的《雪船》太热了，好评如潮，仅仅读评论就心潮澎湃，作为新晋“网红版主”，为了蹭热度不得不登门造访，结果读得有点生气，觉也不想睡了。
一、我有点生气，因为无法给陈凯和兰兰的分手找到合理的解释。两人几乎是一见钟情，感情毫无问题，陈凯临走前说好要带兰兰回雷市，并在半个月后杀回风城，完成皂角树下“我想要你”的愿望，取了兰兰一血。然而分手的“最后一面”那么仓促，对话充满表演色彩，陈凯连原因都没问清，就头也不回，走了。这，是不是太渣了？知道孩子的出生，却不登火车去看一下，知道了孩子长大在雷市，却连照片也不看，这简直是渣男中的战斗机，值得二十年念念不忘，用凄美的雪船做长汀古道？
二、出于对年代感的尊重，我对陈凯在那个“发愿地”发情有十二分怀疑，在那个牵手就会脸红的年代，一个性格内敛的男生能说敢说的词汇有限，正常都是以动作替代语言。但作者就那么写了，让陈凯在一个白天会众目睽睽的地方说了，说“我想要你”，用对话安排了一场在当年近乎犯罪的野合，实际什么都没发生，未遂，读者只能眼睁睁看他虚张声势，打马赛克。我想不通，只能生气。
三、感觉小说的年代有点乱，开始背景像上世纪七、八十年代，但文中出现了现在流行词“斗地主”和“驴友”。查了下资料，“斗地主”发源在湖北问题不大，长汀河边的皂市人会打斗地主也不奇怪，但斗地主出现在上世纪90年代初。时间差有10～20年。而“驴友”的说法出现在上世纪90年末或千禧年之后，比“斗地主”还晚10年，时间更加对不上了。
四、很显然，文章前半段和后半段的叙事风格发生了巨大的变化，感觉二十年前是梦境，是记忆碎片，现在是现实，是柴米油盐，感觉由虚入实，从大写意跳到了泼墨山水。作者改变的不仅是叙事的角度，还有语言本身，好比一开始拿笔的是汪曾祺，后来变成了余秋雨。这大概是尝试叙事风格的大胆的实验品，变化已经实现，但没解决和谐和统一的问题。
个人阅读的感受是，不仅叙事要完成起承转合，风格也很有必要，结尾在风格和叙事上，未与开头打好招呼，在和谐和完整方面还需要勾勒。把齐白石放到云端的风筝线扯几下，漂泊不定的感觉才有依靠，或许风格的变化也会自然得多。
五、让人感觉前后差异大的原因，不仅是叙事方式的变化，还有故事本身的留白——太大了。分手的留白让人生气不说，二十年前和二十年后之间的脉络微渺到不负责任。尤其是很多人期待的床戏没出现，一个字都不提，让人感觉作者对男女主、对读者有些残忍，缺乏尊重。这部小说正常的篇幅应该要大得多，但戛然中断，戛然而止，缺少春色，让我很不满意。
整体来说，有贤的《雪船》这篇小说相当惊艳，语言和技巧都是专业级的，是一部有新鲜感的非凡的作品，更恐怖的是这还是一部留着巨大提升空间的作品。我既为读到好小说惊喜和羡慕，更为作者的暴殄天物生气，明明捉到了一条最好的蓝鳍金枪鱼，却只端上了头尾和赤身，没有上中脂和大脂，有贤太过份！
——以上纯属爱好者胡乱评论，因为“生气”，率性而为，也不怕贻笑大方。借此机会向红杂近期出现的小说、评论及其作者有贤、铁皮、芳源、金牌、南天等致意。
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雷达卡
发表于 2025-8-30 05:43
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发表于 2025-8-30 06:39
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